Camille Maupin

et ironique de ces « Précieuses Ridicules du Romantisme »2. Deux ans plus tard, il publie éga- lement chez Renduel Mademoiselle de Maupin (1835), qui fait un véritable scandale. Quittant le domicile familial, place des Vosges, Théophile Gautier s'installe impasse du Doyenné, à l'emplacement de l'actuelle place du Carrousel, dans un appartement où il côtoie Camille Rogier, Arsène Houssaye et Nerval . Les débuts de critique et nouvelliste Honoré de Balzac, qui apprécie ces jeunes talents, envoie

autant de chefs-d’œuvre : le Lys dans la vallée (1836), Illusions perdues (1837-1839 : les deux premières parties), César Birotteau (1837), le Cabinet des antiques (1839), Béatrix (qui met en scène une femme de lettres inspirée de George Sand, Camille Maupin, 1839), Une fille d’Ève (1839), etc… D- la révolution des perspectives 1- « la grande comédie humaine » Le second coup de génie balzacien date de 1841, lorsqu’il signe le 2 octobre un contrat pour la publication de son œuvre avec

Comédie humaine sous le titre de Béatrix [lire en ligne]. Béatrix est la comtesse d'Agoult ; Liszt s'appelle le compositeur Conti ; George Sand apparaît dans le roman sous le nom de Félicité des Touches ou, du pseudonyme dont elle signe ses livres, Camille Maupin. Les personnages sont parfaitement transparents et, dans le roman, Félicité des Touches est sans cesse comparée à Béatrix et elle lui est préférée. On voit que l'amitié des deux femmes s'était refroidie ; c'est à cause de l'engouement de George

La province est le lieu de départ et de retour des jeunes ambitieux ; Eugène de Rastignac et Lucien de Rubempré quittent Angoulême. À l’inverse, les Parisiens viennent bousculer l’ennui provincial : Canalis au Havre, Philippe Bridau à Issoudun, Camille Maupin à Guérande. Tous ces personnages sont insérés dans un récit à l’horizon duquel l’autre espace, d’où l’on est exclu ou qu’il faut conquérir, est le Paris mythique. Paris « La clef du pouvoir » La révolution de 1789 et Napoléon ont fait de Paris

drame immense, et si divers, si fortement individualisis. Dans cette sociiti, nous- reconnaissons au passage quelques personnages historiques. Canalis, c’est, bien evidemment Lamartine, et certes il n’est pas flatti; Filiciti des Touches, alias Camille Maupin, c’est George Sand, et Balzac la fait finir sa vie au couvent, en quoi il fut mauvais prophite. I1 s’est vengi sur la Duchesse de Langeais des didains de la Duchesse de Castries; on peut trouver dans Rastignac quelques traits d’un autre ambitieux

l’atelier du sculpteur Jean Duseigneur. Ils se sont appelés eux même les « petits romantiques » car pour la plupart ils ne sont pas très connus : Pétrus Borel, Arsène Harssaye, Théophile Gzutier, Nerval. Ce dernier cercle se dédouble autour du peintre Camille Rogier, dans un quartier près du Louvre : Le cercle du doyenné. On y retrouve Harssaye, Gautier… A l’époque, les journaux, quotidiens d’actualité, sont publiés par des groupes liés par affinités littéraires et politiques. Certains journaux sont

|Question : Comparez les points de vue de Victor Hugo (texte C) et de Théophile | |- Vian, « A tous les enfants », Chanson |Gautier (texte B). Selon eux, quelles fonctions a le poète ? | |- Gautier, Mademoiselle de Maupin, Préface |Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson | |- Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres|Dissertation : Théophile Gautier affirme : « Il n’y a de vraiment beau que ce qui|

", comme la " barbarie ", s'illustre dans Constantinople par sa capacité à plonger le voyageur-descripteur dans un état jubilatoire. On mesure mieux dès lors la portée des propos que tient Gautier en 1846 dans la préface de La Turquie de son ami Camille Rogier (op. cit.) : " Les barbaries s'en vont, emportant avec elles toutes les splendeurs d'un monde plus préoccupé du beau que du commode ". Le pluriel est ici particulièrement significatif : on passe de l'abstraction globalisante (la barbarie comme

la femme−auteur ? Est−ce une femme comme il faut ? − Quand elle n'a pas de génie, c'est une femme comme il n'en faut pas, répondit Emile Blondet en accompagnant sa réponse d'un regard fin qui pouvait passer pour un éloge adressé franchement à Camille Maupin. Cette opinion n'est pas de moi, mais de Napoléon, ajouta−t−il. − Oh ! n'en voulez pas à Napoléon, dit Daniel d'Arthez en laissant échapper un geste naïf, ce fut une de ses petitesses d'être jaloux du génie littéraire, car il a eu des petitesses

tous les enfants », Chanson |Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson | |- Gautier, Mademoiselle de Maupin, Préface |Dissertation : Théophile Gautier affirme : « Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien ». Selon vous, la poésie peut-elle | |- Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les