Cantatrice Chauve Existentialiste

roi, 1896 Influence du mouvement surréaliste Influence du courant existentialiste (avec Albert Camus et de Jean-Paul Sartre) : doctrine selon laquelle l'existence de l'homme précède son essence, lui laissant la liberté et la responsabilité de ses choix. Remise en question de Dieu ; l’homme se construit uniquement par ses actes. On retrouve ces mêmes idées dans le mouvement dadaïsme, peinture Eugène Ionesco : La Cantatrice chauve, 1951 ; Rhinocéros, 1959  Samuel Beckett : En attendant Godot, 1952

n'ont "pas de sens", et que c'est justement pour cette raison qu'on les qualifie d'absurdes. Ce n'est qu'à moitié vrai. Ici, le terme "absurde" renvoie d'abord à l'absurdité... de l'existence humaine . L'apparente absurdité de la vie, un thème existentialiste que l'on trouvait chez différents auteurs tels Sartre et Camus. Le théâtre de l'absurde n'’est ni un mouvement ni une école. Les auteurs du théâtre absurde, peu nombreux, n’appartiennent pas à la bourgeoisie. Ils ont en commun cette volonté de

1. L’origine  Le nouveau théâtre = «théâtre de l’absurde», apparu aux années 50s  1961, Martin Esllin a publié l’essai «Théâtre de l’absurde» - baser sur les æuvres d’Albert Camus => définir ce type théâtral.  Influencer par les théories existentialistes de Camus et Sartre.  Inspirer de surréalisme et de dadaïsme.  L’orrigine de ce genre théâtral est la chute de l’humainisme et le traumatisme causé par la seconde guerre mondial. 2. Les Caractéristiques Des personnages et de l’intrigue sont

Sources philosophiques[modifier] L'appui dans les écrits théoriques d’Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), et dans la notion brechtienne de l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt). L’apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l’on trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Sans doute influencé par Huis clos (1944) de Sartre, le théâtre de l’absurde ne fut

théâtre de l’absurde. Héritiers spirituels de Jarry, des dadaïstes et des surréalistes, influencés par les théories existentialistes d’Albert Camus et de Jean-Paul Sartre, les dramaturges de l’absurde voyaient, selon le mot d’Eugène Ionesco, « l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Rendu célèbre par Eugène Ionesco (la Cantatrice chauve, 1951 ; Rhinocéros, 1959) et par Samuel Beckett (En attendant Godot, 1952), le théâtre de l’absurde tend à éliminer

Artaud, le Théâtre et son double (1938). L'apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l'on trouvait chez Sartre et Camus (ce qui en font, avec Artaud, les précurseur de ce genre) mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Les auteurs reconnus comme les pionniers de l'Absurde sont: Eugène Ionesco avec la Cantatrice chauve, apparaissant comme un ensemble de dialogues décousus mettant en évidence l’absurdité

dadaïstes, surréalistes et théories existentialistes d´Albert Camus (1913-1960) et de Jean-Paul Sartre (1905-1980), le théâtre de l’absurde est apparu dans les années 1950. L´écrivain et critique Martin Esslin a formulé ce terme,  « théatre de l´absurde », pour la première fois pour décrire les oeuvres de certains auteurs dramatiques. Quelques représentantes du théâtre de l’absurde sont par exemple : Samuel Beckett (en attendant Godot), Eugene Ionesco (la cantatrice chauve). Le théâtre de l’absurde est

perd. Sources philosophiques L'appui dans les écrits théoriques d’Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), et dans la notion brechtienne de l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt). L’apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l’on trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Sans doute influencé par Huis clos (1944) de Sartre, le théâtre de l’absurde ne fut

n’y a pas de communication entre les personnages. Les dialogues sortis du contexte de la pièce sont incohérents. Mais ce nouveau théâtre se caractérise par une double rupture, avec le théâtre bourgeois et le théâtre idéologique. Ni marxiste ni existentialiste, il ne prêche pas, n’analyse rien : il balaye tout, en commençant par la certitude qu’il y a « de l’humain » quand même. Les scènes se déroulent dans des climats de catastrophe mêlé de comique ce qui ajoute au caractère absurde. Le théâtre de

brèves, souvent réduites à un mot Quelques auteurs et leurs liens avec le théâtre de l'absurde Parmi les représentants de ce théâtre, on trouve des auteurs comme Arthur Adamov, Eugène Ionesco et Samuel Beckett. Mais des pièces aussi comme La Cantatrice chauve ou En attendant Godot. Ces auteurs ont en commun cette volonté de rejeter les règles du théâtre : unité de temps unité de lieu unité d’action Ils introduisent l'absurde au sein même du langage. En s’exprimant ainsi, ils souhaitent mettre en