Cardinal De Richelieu

actrices comme la Beaupré, la Lenoir, protégée du Comte de Beulain. Cette troupe est donc brillante et novatrice, elle est moins stable que la troupe du Roi et, à plusieurs reprises, des acteurs partent pour l'hôtel de Bourgognes sous l'ordre de Richelieu (impossibilité de dire non) mais parfois, les comédiens d'eux-même changent de troupe, parce qu'ils y sont mieux payés ou qu'elles sont plus reconnues. Les troupes marchent comme une association. Tous les soirs l'argent est partagé entre les comédiens

Médicis portant la somptueuse robe aux fleurs de lys de son sacre, un autre portrait de Marie de Médicis en habits noirs de deuil, ainsi que des tableaux à caractère religieux tels que Saint François recevant les stigmates et la Cène que le cardinal de Richelieu paya 10 000 livres.

qui éclatent en France entre 1648 et 1653 pendant la régence d'Anne d'Autriche et le ministère du cardinal Mazarin. C’est période de révoltes marquée par une brutale réaction face à la montée de l’autorité monarchique en France initiée sous Henri IV et Louis XIII, renforcée par la fermeté de Richelieu et qui connaîtra son apogée sous le règne de Louis XIV. Après la mort de Richelieu en 1642, puis celle de Louis XIII en 1643, le pouvoir royal est affaibli par l'organisation d'une

Catégorie répertoriée, dramaturgie classique. Acte I, sc. 5) Le Bret, Cyrano. Remarque réaliste de Le Bret, rappel à la raison: pourquoi avoir refusé la protection offerte par le Comte de Guiche (le servir auprès de Richelieu, au prix de quelques retouches imposées par le Cardinal à sa tragédie La Mort d’Agrippine) ?Caractérisation: une tirade. Genre délibératif. Registre satirique. Cyrano définit les principes d’une éthique ?Question posée: Peut-on lire ce texte comme un texte de moraliste classique

révélateur du lien qui unit le milieu artistique au milieu politique au XVIIème siècle : Don Fernand est un monarque idéalisé, et ce portrait élogieux – tout au long de la pièce – témoigne du rang que pouvait occuper Corneille à la Cour (protégé du cardinal de Richelieu) et augure du rôle à venir de théâtre dans le cadre de la glorification du monarque sous Louis XIV.

hauteur au niveau des tours, et était entourée d’un fossé de 25 mètres de largeur par 8 mètres de profondeur alimenté par les eaux de la Seine. La Bastille fut utilisée occasionnellement comme prison dès le règne de Louis XI. C’est le cardinal de Richelieu qui la transforma en prison d’État[5]. La Bastille était une prison plutôt confortable pour les personnes de qualité (nobles, grands bourgeois) emprisonnés dans les cellules (au nombre de 42[8]), elles mangeaient tous les jours « à la table

le monde domine » Polyeucte, I, 1). Le théâtre de Pierre Corneille fait ainsi écho aux tournures du Grand Siècle dont il reflète aussi les valeurs comme l'honneur et les grandes interrogations, sur le pouvoir par exemple (contexte de la mort de Richelieu et de Louis XIII et question de la guerre civile dans La Mort de Pompée (1643), lutte pour le trône dans Nicomède (1651, dans le contexte de la Fronde). Une famille de récente bourgeoisie la maison natale de Pierre Corneille, devenue aujourd'hui Musée

Passion doit donner son autorisation qui, bien entendu, se monnaye à des tarifs souvent exorbitants. La vie théâtrale se développe donc davantage en province où l'activité dramatique est assez intense. Heureusement pour la capitale, l'intérêt que Richelieu (Cardinal de (1585-1642). Premier ministre de Louis XIII de 1624 jusqu´à sa mort. Il triomphe des Protestants au siège de la Rochelle, et lutte contre la Noblesse, en interdisant les duels, et en déjouant les différents complots et intrigues visant à

dramatique du XVIIe siècle, il a écrit des pièces demeurées célèbres, comme Le Cid, L'Illusion comique, Polyeucte et Horace. Il est l'auteur de poésies et de comédies, mais reste surtout connu pour ses tragédies. Corneille, auteur officiel nommé par Richelieu, écrit des pièces exaltant la haute noblesse (ex : Le Cid), rappelant que les hommes politiques ne sont pas au-dessus des lois (Horace), ou montrant un monarque cherchant à reprendre le pouvoir autrement que par des représailles (Cinna). En 1647

rencontre un grand succès, il participe à la décoration d’églises et reçoit même une commande pour la Basilique Saint Pierre (l’Adoration de la croix, dont il ne reste que quelques esquisses). Il travaille pour le futur pape Urbain VIII, qui est alors Cardinal et reçoit de nombreuses commandes privées en plus de celles des institutions religieuses. Il devient l’un des meilleurs représentants du baroque romain et est nommé à la tête de l’Accademia di San Luca, l’une des plus grandes académies d’art d’Italie