Carmen De Mérimée

archaïque. La Muse française : 1823 : revue monarchiste : Hugo, Vigny, W.Scott, Shakespeare. Le Salon de l’arsenal : Hugo, Nerval, Vigny, Lamartine, Balzac, Delacroix, Gauthier. Le Globe : 1824-1832 : revue libérale : Sainte-Beuve, Stendhal, Mérimée. 1827 : Préface à Cromwell, Hugo Le romantisme serait comme le libéralisme en littérature. Le romantisme a au départ un côté expérimental. Lamartine et Chateaubriand s’en tiennent à l’écart. les adversaires du romantisme restent les plus nombreux :

l’expression de la société religieuse et monarchique qui sortira de tant d’anciens débris et tant de ruines récentes » (1824) Multiplication des oeuvres d’inspiration romantique : 1824 Eloa de Vigny, Nouvelles Odes de Hugo 1825 Théâtre de Clara Gazul de Mérimée, Racine et Shakespeare de Stendhal 1826 Bug-Jargal de Hugo, Cinq Mars de Vigny et Poèmes antiques et modernes Le romantisme déserte alors le camp royaliste pour rallier celui de l’opposition libérale. Fiche romantique. 1827 Préface de Cromwell

faisait ressembler à des oiseaux d'une espèce rare et précieuse. Parfois, ils étaient, comme Oriane, très spirituels, car chez eux « survivait quelque chose de l’esprit alerte, dépouillé de lieux communs et de sentiments convenus, qui descend de Mérimée et a trouvé sa dernière expression dans le théâtre de Meilhac et Halévy » (I, page 334). « Dans ce milieu Guermantes, en exceptant les Altesse et les Duchesses, on était d’une exigence infinie pour l’esprit et pour le charme, on prononçait l’exclusive

Une femme fatale, cette « belle dame sans merci » désignée par Keats. Praz en retrace la lignée qui traverse le romantisme. La Matilda de Lewis qui engendrerait d’un côté la Velleda de Chateaubriand et la Salammbô de Flaubert, de l’autre la Carmen de Mérimée et quelques-unes encore. Swinburne, aussi proche des préraphaélites que des romantiques français, gardera le modèle pour mieux opposer – Sade encore – la vertu apathique et opprimée au vice actif et triomphant. Ses Pœms and Ballads sont dominés

deux compagnons, et que je me rendrais à Gilbratar comme un marchand de fruits. À Ronda, un homme qui était à nous m’avait procuré un passeport. À Gaucin, on me donna un âne : je le chargeai d’oranges et de melons, et je me mis en route. P. mérimée, Carmen. ....... ............... a. Je relève un verbe au présent : . . . . . . .demeure. . . . . . . . • à l’imparfait : . . . . . . . . . . .était. . . . . . . . . . . . • .......... ......... au passé simple : . . . . . . . . .donna. . . . . . .

deux compagnons, et que je me rendrais à Gilbratar comme un marchand de fruits. À Ronda, un homme qui était à nous m’avait procuré un passeport. À Gaucin, on me donna un âne : je le chargeai d’oranges et de melons, et je me mis en route. P. Mérimée, Carmen. demeure était a. Je relève un verbe au présent : ����������������������������� • à l’imparfait : ����������������������������� • donna seras au passé simple : ����������������������������� • au futur : �����������������������������

Prosper Mérimée Nouvelles I BeQ Prosper Mérimée (1803-1870) Nouvelles I Colomba – Mateo Falcone La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 40 : version 1.01 2 Index des volumes Volume I Volume IV Colomba La partie de trictrac Mateo Falcone Le vase étrusque Arsène Guillot Volume II Histoire de Rondino La Vénus d’Ille L’abbé Aubain Carmen La chambre bleue Djoûmane Il Viccolo di Madama Lucrezia Volume

Les Fleurs du Mal (1857). Hugo (1802-1885) : Notre-Dame de Paris (1831) ; Les Misérables (1862). Gautier (1811-1872) : Émaux et Camées (1852). Jarry (1873-1907) : Ubu Roi (1896). Nodier (1780-1844) : La Fée aux miettes (1832). Mérimée (1803-1870) : Carmen (1845). Hugo (1802-1885) : Les Châtiments (1853) ; Les Contemplations (1856) ; La Légende des siècles (1859). E. et J. de Goncourt (1822-1896 ; 1830-1870) : Germinie Lacerteux (1865). Sand (1804-1876) : La Mare au Diable

et dont le héros éponyme, avatar pathétique de l'auteur lui-même et de la génération romantique tout entière, est confronté cruellement à l'échec définitif de son engagement politique. Parmi les autres auteurs du théâtre romantique, citons Prosper Mérimée, avec son Théâtre de Clara Gazul (1825), et Alexandre Dumas, qui obtient un grand succès avec ses pièces historiques (Henri III et sa cour, 1829), alliant des amours romanesques à des intrigues politiques dans un cadre historique des plus pittoresques

et dont le héros éponyme, avatar pathétique de l'auteur lui-même et de la génération romantique tout entière, est confronté cruellement à l'échec définitif de son engagement politique. Parmi les autres auteurs du théâtre romantique, citons Prosper Mérimée, avec son Théâtre de Clara Gazul (1825), et Alexandre Dumas, qui obtient un grand succès avec ses pièces historiques (Henri III et sa cour, 1829), alliant des amours romanesques à des intrigues politiques dans un cadre historique des plus pittoresques