Cas Roxane

diverses épouses d’Usbek — Zachi, Zéphis et Fatmé — délaissées par le voyage de leur maître en Europe, sont respectivement énumérées dans les lettres 3, 4 et 7. La nouvelle épouse, Roxane, est présentée dans la lettre 20 comme la favorite : c’est ce qu’indiquent les expressions « l’amour que j’ai pour Roxane » (l. 56) et « Roxane n’a d’autre avantage que celui que la vertu peut ajouter à la beauté » (l. 59-60). Les amis d’Usbek, Rustan, Rica, Nessir, Mirza et Ibben, © Éditions Belin/Éditions Gallimard

l’écrire » (J . Scherer) A : les personnages - Le héros : jeune, beau, courageux, noble et malheureux : c’est le cas de Thésée et d’Hyppolite Le héros comique est simplement ridicule, c’est-à-dire victime d’une distorsion entre ce qu’il dit, par exemple : « je suis maître, je parle, allez, obéissez « (Arnolphe), et ce qu’il est, entre ce qu’il veut et ce qu’il fait ; c’est le cas du héros comique classique tel qu’il apparaît chez Molière. Figaro est d’un autre type, il agit, il fait rire, mais

indigne d'être aimé selon lui, il n'hésite pas à se sacrifier pour que sa jolie cousine Roxane soit heureuse avec l'homme qui lui plaît et c'est ainsi qu'il tait son amour pour elle et laisse la place à son compagnon d'arme, le jeune Christian. Quoiqu'on puisse se demander si c'est par générosité et abnégation qu'il cède la place ou si c'est plus trivialement parce qu'il manque d'assurance et a peur que Roxane ne lui rit au nez (sans mauvais jeu de mots) s'il lui déclarait son amour. Est-il le merveilleux

personnages, l'apparence et la voix.     Comique de gestes et de mots : Cyrano pousse Christian : réticences de Christian, répétition des "monte" ponctué par l'épithète d'"animal" (qui vient de plus en contraste comique aux propos rêveurs et éthérés de Roxane : "instant d'infini")     Christian qui ne sait dire qu'un "ah" bien vulgaire en opposition aux discours abondants et fleuris de Cyrano.     Le comique est fondé sur l'opposition de deux personnages typés : le beau mais fade et fruste Christian

mélange des genres et des registres. b) « Secundo est mon secret » : qui parle à qui ? Des doutes sur le destinataire réel : Cyrano lui-même, Valvert ? Un auditoire universel ou Roxane, interlocuteur secret… (images de la poésie précieuse, conque, triton, Pyrame), un plaidoyer pro naso qui préfigure les lettres à Roxane puis les aveux de l’acte V. Déplacement de l’intérêt du personnage au discours. Effacer le référent, le noyer sous un flot d’images, transformer l’objet grotesque (monde physique)

sur la scène, faisant le spectacle. Le jeu du travestissement permet de renforcer la complicité du public avec les personnages. Les spectateurs sont souvent au courant du travestissement de certains personnages aux dépens des autres. C’est le cas dans le Jeu de l’amour au hasard, où Dorante et Silvia ignorent que leur prétendant a eu la même idée qu’eux : seul le public le sait. L’intérêt dramaturgique du travestissement des personnages est évident : c’est un divertissement scénique, visuel

relations ? Certes, certaines pièces mettent en scène des relations difficiles entre les hommes et les femmes. Ces difficultés peuvent être d’ordre familial. Dans la famille, il se peut que le père et sa fille soient en désaccord, ce qui est le cas dans L’Avare de Molière. En effet, cette pièce parle entre autres d’Elise, la fille d’Harpagon, dit l’avare, qui est amoureuse et fiancée en secret à Valère, l’intendant de son père. Or, Harpagon, étant trop avare pour payer un dot pour sa fille, décide

et Angélique communiquent en chantant devant Argan, le public est en effet leur complice et on sourit de la naïveté du vieux barbon. Les spectateurs sont souvent au courant du travestissement de certains personnages aux dépens des autres. C’est le cas dans le Jeu de l’amour au hasard, où Dorante et Silvia ignorent que leur prétendant a eu la même idée qu’eux : seul le public le sait. L’intérêt dramaturgique du travestissement des personnages est évident : c’est un divertissement scénique, visuel

français du 19/20ième siècle. Seul succès - Pièce inspiré d’un personnage réel du 17ième siècle. Il a un physique ingrat avec un gros nez. Il est amoureux de sa cousine Roxanne qui elle est amoureuse de Christian. Or celui-ci ne sait pas parler d’amour. Cyrano va donc se faire passer pour lui pendant la pièce. Finalement, Roxanne est amoureuse des mots de Christian, donc non pas de lui mais de Cyrano. Dans cette scène 4 de l’acte I, Cyrano interrompt une pièce de théâtre qu’il trouve minable pour

finir, dans Cyrano de Bergerac, ce dernier fais la cour a Roxane a la place de Christian pour obtenir un baiser. Pour finir, ces trois textes ont un aspect comique plus ou moins accentué dans le fait que ces scènes sont basées sur la tromperie et l’ambiguïté, Dom juan trompe les deux paysannes qu’il dit aimer, la comtesse trompe sont marie en se faisant passer pour Suzanne afin de le tromper a son tour et Cyrano et Christian trompe Roxane en lui faisant croire que c’est celui qu’elle aime qui lui