Cavea

particulièrement dans les mots empruntés au grec, où il correspond à omega v : cône, symptôme, diplôme / mais axiome, zone (Apollinaire écrit zône) ; de même pôle (gr polos > lat polus) ; o long aussi sur des mots d'origine latine comme geôle (cavea = "cage" > °caveola > jaiole, XIIème), rôle (°rotulus = "parchemin roulé", de rota = "roue"),chômer (caumare, du grec kauma = "forte chaleur", d'où calme, le calme de la mer par temps très chaud) C'est depuis le XVIIIème que l'accent circonflexe

qui m'ôte tout d'un coup nettement et paisiblement la moitié de mon existence ? J'ai peur qu'à bien compter on ne m'en prît en détail les trois quarts sous l'ancienne finance. Le géomètre Iliacos fritta muros peccatur et extra. Est modus in rebus. Caveas ne quid nimis. L'homme aux quarante écus J'ai appris un peu d'histoire et de géométrie, mais je ne sais pas le latin. Le géomètre Entretien avec un géomètre 19 L'homme aux quarante écus Cela signifie à peu près " On a tort des deux côtés. Gardez

près identique. La scène, appelée scaena, est séparée par un mur bas, le pulpitum, de l’orchestra, un espace en demi-cercle où prennent place les officiels et les spectateurs de marque. Autour de cet espace sont disposés les gradins (appelés aussi la cavea) auxquels accède le public par des passages voûtés, les vomitoires (vomitoria). | De chaque côté de la scène se dressent les basilicae, deux tours à étages d’où sortaient les acteurs. Un rideau, le siparium, montait de la fosse au début du spectacle

chœur comique ne se privait pas de « … se retourner vers les spectateurs et leur faire la leçon, une leçon de civisme. Rien de tel n'existe dans la tragédie entre le monde de la skénè - les acteurs -, celui de l'orchestra - le chœur - et celui de la cavea - les spectateurs, ceux qui regardent, selon le sens du mot theatron - la séparation est totale. » 111 Il faudrait revenir plus en détail sur cette question en essayant notamment de repérer la différenciation entre la comédie et la tragédie sous

exigent de réactualiser la formule du théâtre antique au goût renaissant. L’édifice est une transposition du théâtre antique disposé sous une toiture. Le dispositif, qui unifie les deux espaces (réservé aux spectateurs et aux acteurs) en couvrant la cavea et le proscenium d’un plafond, est dénigré par ses contemporains comme n’offrant pas un dispositif favorable à l’évolution du théâtre de la Renaissance. La scène à décors fixes utilise le trompe-l’œil pour accentuer la perspective 31 inversée

la pluie pouvait être installée. Les 76 entrées portent chacune un numéro. Le Colisée pouvait accueillir jusqu’à 73.000 spectateurs. Le réseau compliqué des corridors qui est aujourd’hui visible ne l’était pas et forme le souterrain de l’arène. La cavea se divisait en plusieurs secteurs selon la catégorie sociale : sénateurs, chevaliers etc. Le secteur en haut avait des sièges qui reposaient sur une charpente en bois et était entouré d’un grand portique. Le Colisée accueillait deux types de spectacles

BUTILLON: panier à tissu clair, et allongé en bouteille. V. Butiglionus dans Du Cange. C. CABAGÉTIS: CABAJITIS: dépôt désordonné de vieux effets, de vieux cabas sans valeur, jetés dans un cabinet. En patois du Jura, cajabiti, cajibiti. De cage: cavea. A. CABARET: avant-toit. A. CABAS: vieux meuble grossier. CABAS: tromperie. Employé en ce sens par Jean Joret. CABASSER: tromper. Ancien français. CABIET: chat. CABIN: petit cabinet malpropre. A. CABINE: ravin. CABINET: petite armoire. A.

du public. 3. Le haut mur sépare totalement le public du monde extérieur. Les spectateurs romains sont enfermés à l’intérieur du monde de la fiction, d’autant plus que le mur de scène est décoré de façon très clinquante et que les gradins (la cavea) sont recouverts d’un voile. Le spectateur est donc concentré sur le spectacle, totalement immergé dans un univers de musique et d’images frappantes. Cette disposition spatiale est censée procurer davantage d’émotions. ANALYSE DE DÉCORS 1.

coup, nettement et paisiblement, la moitié de mon existence... J’ai peur qu’à bien compter on ne m’en prît, en détail, les trois quarts sous l’ancienne finance. LE GÉOMÈTRE. — Iliacos intra muros peccatur et extra1. Est modus in rebus2 . . . . . Caveas ne quîd nimis3. L’HOMME AUX QUARANTE ÉCUS. — J’ai appris un peu d’histoire et de géométrie, mais je ne sais pas le latin. LE GÉOMÈTRE. — Cela signifie à peu près: On a tort des deux côtés. — Gardez le milieu en tout. — Rien de trop. » L’HOMME AUX

du public. 3. Le haut mur sépare totalement le public du monde extérieur. Les spectateurs romains sont enfermés à l’intérieur du monde de la fiction, d’autant plus que le mur de scène est décoré de façon très clinquante et que les gradins (la cavea) sont recouverts d’un voile. Le spectateur est donc concentré sur le spectacle, totalement immergé dans un univers de musique et d’images frappantes. Cette disposition spatiale est censée procurer davantage d’émotions. ANALYSE DE DÉCORS 1.