Centre de musique baroque de Versailles

à l'occasion du mariage d'Anne d'Autriche, fille du roi d'Espagne Philippe III, avec le roi de France Louis XIII. Mais c'est Louis XIV et son épouse Marie-Thérèse d'Autriche qui font entrer le chocolat dans les habitudes de la cour du château de Versailles. La marquise de Sévigné dit du chocolat, dans ses Lettres, qu’«il vous flatte pour un temps, et puis il vous allume tout d'un coup une fièvre continue». Le chocolat est alors consommé chaud sous forme de boisson comme le café. Seule la cour du roi

tragique : Genèse de la folie meurtrière… 1. Presse écrite : Document 5 : « Celui qui commet cet acte préfère ses enfants morts et à lui plutôt que vivants et à l'autre » LE MONDE | 17.07.08 | 14h48. Entretien avec Daniel Zagury, chef de service au centre psychiatrique du Bois-de-Bondy, expert près la Cour d'appel de Paris. Plusieurs faits divers récents mettent en avant des séparations conjugales pour expliquer des passages à l'acte meurtrier sur les enfants. Quel regard de psychiatre portez-vous

26 déc.: l’École des femmes. 1663 1er juin: la Critique de l’École des femmes. Mi-oct.: l’Impromptu de Versailles (à Versailles). 1664 28 janv.: baptême de Louis, premier enfant de Molière; le roi est parrain. 20 juin: création de la Thébaïde, première pièce de Racine. 10 nov.: mort de Louis. 29 janv.: le Mariage forcé (au Louvre). 8 mai: la Princesse d’Élide (fêtes de Versailles dites des Plaisirs de l’île enchantée). 12 mai: Tartuffe en trois actes, pour les mêmes fêtes. 31 août: premier

Mnouchkine Marquise ou Molière) ou de captations (1978), de Cyrano de de mises en scène baroques de Benjamin Bergerac de Jean-Paul Lazar. Consultation des pages qu’André Rappeneau (1990), de Degaine consacre au théâtre parisien au e Marquise de Véra XVII siècle afin d’énoncer les Belmont (1997, sur la Du caractéristiques de la scène théâtrale à Parc), ou de captations de l’époque de Racine. mises en scène baroques de Benjamin Lazar • Consultation de l’Histoire du théâtre dessinée (1992) par André Degaine

continent européen avec comme frontière de l'Oural. C'est aussi un débat politique: la Russie doit-elle se penser et être pensée comme une entité différente de l'Europe ou appartenant à l'Europe? La question de la Turquie, qui a longtemps été le centre de l'Europe de l'est, historiquement elle en fait partie, ça serait le fleuve au milieu de la Turquie qui définit la frontière (Euphrate) au sud une limite méditerranéenne naturelle ? Débat pour savoir si la frontière au sud est la mer méditerranée

L’AVARE De Molière Création en mars 2015 au Théâtre Montansier - Versailles Mise en scène Jean-Louis Martinelli Avec : dans le rôle de : Jacques Weber Harpagon Alban Guyon Cléante Marion Harlez Citti Mariane Rémi Bichet Valère Nathalie Schmidt Frosine Jacques Verzier La Flèche Sophie Rodrigues Elise Vincent Debost Maître Jacques Production Scène Indépendante Contemporaine (Sic), Théâtre Montansier-Versailles & Compagnie Allers/ Retours PISTES PEDAGOGIQUES proposées par Jérôme

redescendu à la fin. Les décors étaient fixes, reposant sur un mur de scène gigantesque (celui du théâtre antique d'Orange mesure 36 m de haut et 103 m de large) orné de colonnades et de statues, et percé de portes. On pouvait également y retrouver au centre la statue d’un empereur mais également les nombreuses richesses, butin des batailles remportées par la ville. Pour protéger le public du soleil une grande toile, le velum, était tendue. Derrière la scène se dressait un grand mur dissimulant les coulisses

revivre les horreurs et exactions allemandes de la Grande Guerre. Parmi ces réfugiés, il y avait aussi Mona Lisa, La Joconde de Léonard de Vinci qui échappait au pillage et trouvait refuge avec toute une partie des collections du Louvre et du musée de Versailles dans les épais murs du musée Ingres . Au printemps 1944, une partie du 4e régiment SS « Der Führer » de la division Das Reich y est cantonné, avant d’être appelé en Normandie et de commettre de nombreuses exactions et massacres en route, dont celui

l’articulation entre la notion de modernité et les enjeux de la constitution d’un répertoire musical, et éclaire les présupposés esthétiques du processus de classicisation de la musique à partir du e XVIII siècle, qui participe d’un changement de paradigme historique dans la représentation théorique des fins de la musique autant que dans sa pratique. Claire Placial s’interroge quant à elle sur la supposée modernité et l’ambiguïté générique des traductions théâtrales du Cantique des Cantiques, du siècle

historiens, en fonction de leur objet d'étude, privilégient une chronologie plus ou moins large (1670-1820)3. Pour les arts plastiques, il couvre la transition entre les périodes classique, rococo et néoclassique, et pour la musique, celle de la musique baroque à la musique de la période classique. Jacques-Louis David, Antoine Laurent Lavoisier et son épouse, 1788, Metropolitan Museum of Art, New York. L’expression provient d’emblée de son utilisation massive par les contemporains. Puis, le développement