Charles André

dans l’histoire plusieurs formes de langage. D’emblée, ces réflexions ont été établi sur le système phonétique, sans nier l’existence de l’évolution des pictogrammes vers l’idéogramme et le phonogramme pour enfin aboutir à la lettre. Cependant, André Martinet a dit que : « l’histoire nous montre que la plupart de ceux qui se sont occupés du langage ou des langues l’ont fait avec des intentions prescriptives ». Par ailleurs, l’histoire a fourni les éléments nécessaires pour donner aux linguistes

Y a pire ailleurs, n'oublie jamais ça quand tu flippe ! Du nord au Sud jusqu'à l'Ouest de l'Afrique. Des peuples entiers luttent contre leur système politique, Ils les censurent et les enferment à la moindre critique. Y a pire ailleurs quel que soit ton problème, Car la bas les enjeux ne sont pas les même. Je dis qu'ils ont tâté à la condition humaine, Mais dans nos écoles, jamais on ne nous l'enseigne. Nan ! Alors relativise un peu, prend le temps d'ouvrir les yeux. Sur les problèmes

d'Yves Montand est une des plus célèbres. Par la suite dans les années 1950, la même équipe essaie de créer une autre musique nommée "La Complainte du Partisan" qui connait un succès populaire mais elle va s'effacer par le premier qui sera relancé par André Malraux lors de la cérémonie d'entrée des cendres de Jean Moulin au Panthéon de Parie le 19 décembre 1964. Aujourd'hui, le manuscrit orignal où est écrit le Chant des Partisans est une propriété de l'Etat et est conservé au musée de la Légion d'honneur

Histoire du dadaïsme : Le dadaïsme est un mouvement artistique révolutionnaire fondé en 1916 à Zurich par Tristan Tzara (1896-1963) et des artistes et écrivains comme Louis Aragon, André Breton, Paul Eluard ayant refusé de participer à la guerre. Ils se retournent contre la société et se lancent dans la provocation extrême. Il s'est diffusé en Europe jusqu'en 1923. Le dadaïsme ne veut pas créer mais détruire l’ordre établi (le monde bourgeois), en commençant par l’art. Dans les années 20, le

Nous allons étudier deux textes présents au sein de ce corpus intitulés « L’étranger » écrit par Albert Camus publié en 1942 et « La Condition humaine » écrit par André Malraux publié en 1933. Les deux textes proposés sont des romans, qui mettent en place l’univers romanesque. Pour comparer ces deux textes, nous nous demanderons quels sont les points communs et les différences. Tout d’abord on constate que ces deux textes sont des incipit de roman, ils présentent les premières pages du livre.

surréaliste ». Breton, Soupault, Aragon et Eluard, puis après 1930, Bunuel et Dali ont été les principaux représentants d’un mouvement qui a voulu révolutionner en même temps la vie, la littérature et l’art ». Dans son « Manifeste surréaliste », André Breton définit le surréalisme comme : « un automatisme psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée ». Il s’agit donc d’une véritable « dictée

Ludmilla Pitoëff. Darius Milhaud en écrit la musique de scène, sous forme de Suite pour violon, clarinette et piano (op.157b). En 1938, il obtient un nouveau succès critique et public avec la création du Bal des voleurset inaugure sa collaboration avec André Barsacq, qui sera son principal interlocuteur et metteur en scène, pendant plus de quinze ans. Antigone et l'Occupation C'est en pleine Occupation allemande qu'est créée Antigone, le 4 février 1944 au théâtre de l'Atelier dans une mise en scène d'André

artistique né après la Première Guerre mondiale; ce mouvement succède au dadaïsme.Ce mouvement repose sur le refus de toutes les constructions logiques de l’esprit et sur les valeurs de l’irrationnel, de l’absurde, du rêve, du désir et de la révolte. André Breton, sur la définition du surréalisme: «Automatisme psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé

dedie"~ ceux 1.e2. Su~s!i~n2. . Deux i.jime tirage revu et corrige, p. 276 . (2 ) GlDE, Andre. Journal desFaux~Monnayeurs. Paris, NRF Galli mard, 1967, p. 28. (3) MARTIN DU GARD, Roger. Not e s sur 'Andr e Gide ( 191 3- 1951) . Pa ris, Gallimard. 1951, p. 37. (4) InT, Genevieve. Les Faux-Monnayeurs - Gide.Paris, Hatier , ColI. "Profil d'une oeuvre" nl? 5, 1970, p. 58. CS) GIDE, Andre. Journal (1889-1939). Paris, NRF Gal.1imard,Coll. "Bibliotheque de 1a Pleiade", 1977, p.41. "Mi se

analyserons donc les différentes facettes de ces meurtriers, puis dans une seconde partie, nous verrons comment croît la tension dramatique dans les trois extraits de notre corpus et qu’est-ce-qui est à l’origine de ce suspense ? Pour commencer, André Malraux nous fait le portrait d’un individu qui n’éprouve aucune forme de pitié à tuer, comme il nous le montre ligne 4 : « Pris ou non, exécuté ou non, peu importait », commettre un tel crime pour Tchen, paraît banal : « Le tuer n’était rien ». D’ailleurs