Chartreuse

historique pour juger de l'importance relative des faits. Tous les événements se présentent sur un même plan. Si l'historien devait ressusciter la bataille de Waterloo, son rôle serait alors de nous la décrire comme Fabrice del Dongo, le héros de la Chartreuse de Parme de Stendhal, l'a vécue. Or, du point de vue de Fabrice qui y est engagé, ou plutôt plongé, la bataille de Waterloo est une gigantesque mêlée. Le sentiment principal de Fabrice, comme le répète plusieurs fois l'auteur, c'est qu'il "n'y comprend

confronté à l’horreur de la première guerre mondiale où il était soldat (ainsi que du colonialisme et de l’entredeux guerres) et ne parvenant pas à affronter les dures réalités de la vie, il prend la fuite. Il prône donc la lâcheté comme valeur. Dans La Chartreuse de Parme (XIXe) de Stendhal, Fabrice Del Dongo peut être considéré comme un antihéros car il manque de crédibilité. En effet, lors de la bataille de Waterloo, il est incapable de se battre héroïquement, l’expression « A ce moment-là, notre héros

juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l'arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami » est le surnom suggestif donné à Georges Duroy, héros du

psychologie). Quand les événements ne sont perçus qu'à travers les yeux d'un personnage, le filtre de sa conscience (il n'en voit qu'une partie, ne les comprend pas forcément), on parle de restriction de champ. Exemple : Fabrice à Waterloo, dans La Chartreuse de Parme de Stendhal. 3 LES PERSONNAGES 3.1 LE PERSONNAGE COMME SIGNE Il convient de prendre conscience qu'un personnage n'est pas une personne, même si la conception du personnage renvoie à la conception historique de la personne. C'est

œuvre ne connut la gloire qu'après sa mort. II nous laisse des autobiographies (La Vie de Henry Brulard, Souvenirs d'égotisme), des récits de voyages, des nouvelles, des critiques littéraires, mais surtout plusieurs romans : Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de Parme, Lucien Leuwen. La scène proposée ici est la première rencontre entre le héros, Lucien, et la femme qu'il aimera, Madame de Chastel¬ler. Contrairement à ce que l'on pourrait attendre, ce n'est pas un coup de foudre, mais un épisode presque

soient tués sous peine de voir le roman se terminer. Ces protagonistes vont remporter les combats dont l’issue va contribuer à leur héroïsation. Les scènes d’actions vont construire le personnage en le montrant comme un héros. Par exemple dans La Chartreuse de Parme de Stendhal le personnage de Fabrice Del Dongo se trouve face à Giletti son ennemi qui a juré de le tuer. Forcé de combattre pour sa survie Fabrice remporte le combat et tue son adversaire alors que rien n’y prédestinait. Ainsi alors que

par surprise celle qu'il désire, mais sans préméditation : « Elle était si belle, à demi-vêtue et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crûment, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif comme celui de Givevra pour Luigi dans

grands livres inachevés Une position sociale (1832), Souvenirs d'égotisme, Lucien Leuwen (1834-35), Vie de Henry Brulard (1835-36). Il obtient un congé de trois ans en France et y écrit Mémoires d'un touriste (1838). Il conçoit en 1838 La Chartreuse de Parme qui paraîtra le 6 Avril 1839, précédée par les Chroniques italiennes, publiées sous le nom d'une des nouvelles L'abbesse de Castro (1839). En 1839, il est obligé de rejoindre son poste et il écrit sa derniere oeuvre, aussi inachevée

psychologie). Quand les événements ne sont perçus qu'à travers les yeux d'un personnage, le filtre de sa conscience (il n'en voit qu'une partie, ne les comprend pas forcément), on parle de restriction de champ. Exemple : Fabrice à Waterloo, dans La Chartreuse de Parme de Stendhal. 3 LES PERSONNAGES 3.1 LE PERSONNAGE COMME SIGNE Il convient de prendre conscience qu'un personnage n'est pas une personne, même si la conception du personnage renvoie à la conception historique de la personne. C'est un signe

Objet d’étude : Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours 1. Sur le champ de bataille, le héros de roman demeure-t-il toujours fidèle à son origine épique ? LECTURE ÉTUDE D’UN CORPUS DEVOIR DE TYPE ANALYTIQUE 1 : Stendhal, La Chartreuse de Parme, Fabrice à Waterloo, 1839. ÉTUDE D’IMAGES LECTURE D’UN SECOND CORPUS BAC Corpus sur le héros au combat, comprenant le texte ci-contre et les suivants : Devoir à la maison à partir de ce premier corpus. • Victor Hugo