Chateaubriand Avant Propos

contenir tous les ingrédients qui ont fait la fortune du voyage littéraire. Car, si le thème séduit toujours , et peut-être plus que jamais, il est loin d’être neuf. Depuis les récits d’explorateurs partis à la conquête d’un nouveau monde, ou, bien avant encore depuis l’Odyssée d’Homère, l’Enéïde de Virgile et l’Exode de l’Ancien testament, les récits de voyage, les quêtes, les longues marches et les dangereuses traversées font partie intégrante de notre mémoire, de notre imaginaire, de notre culture

pour le sacré qui offrent un refuge contre le médiocrité sociale). La préface que Victor Hugo rédige, en 1827, pour son drame Cromwell formule les grands principes du drame romantique et constitue le manifeste de la nouvelle école. Il dira, à ce propos, dans la préface de Cromwell : Elle [la poésie] se mettra à faire comme la nature, à mêler dans ses créations, sans pourtant les confondre, l’ombre à la lumière, le grotesque au sublime, en d’autres termes, le corps à l’âme, la bête à l’esprit ; car

(Devoir semestriel de 1ere année d’histoire de l’art option archéologie) « Les vivants ne peuvent rien apprendre aux morts ; les morts, au contraire, instruisent les vivants. » François René de Chateaubriand. A ce jour très peu de nécropoles ont été fouillées, les rares qui ont été découvertes, la plus part du temps par hasard, ont laissé leur empreinte dans la connaissance archéologique de la société antique. L’exemple le plus connu étant celui du Céramique d’Athènes, retrouvé non loin des

XVIème siècle, ceci est un des nombreux adages que l’on pourrait utilisé afin de parler de l’absolutisme monarchique en France. Mais avant de parler d’absolutisme, il faut en définir le sens. l’absolutisme (qui signifie étymologiquement pourvoir indépendant, non lié) est un terme qui n’apparaît vraiment qu’à la fin du XVIIIème siècle sous la plume de Chateaubriand (dans Essai sur les révolutions) et sert à distinguer chez les historiens du XIXème siècle, la monarchie des XVIIème et XVIIIème siècles

et donnent leur nom au titre de l’œuvre, on parle de personnages éponymes. Le Père Goriot, Mme Bovary. Le XVIIe utilise le procédé du roman éponyme : Jacques Le Fataliste et son maître de Diderot. Le XIXe en est le point culminant ave René de Chateaubriand… Au XXe en revanche, le personnage n’est plus, pour beaucoup de romanciers, une priorité pour aborder leur œuvre.En conséquence pour certains romanciers le nom du personnage est la marque de l 'œuvre, sa signature ; son choix est soigné car ce

mois plus tard. Il écrit alors les poèmes des Méditations dont le recueil est publié en 1820 et obtient un grand succès1. Alphonse épouse Marianne-Elisa Birch, une jeune Anglaise, en 1820, et occupe des fonctions de secrétaire d'ambassade en Italie avant de démissionner en 1830. Il publie alors d'autres poèmes comme, en 1823, Nouvelles Méditations poétiques et La mort de Socrate, ou, en juin 1830, Harmonies Poétiques et Religieuses après avoir été élu à l’Académie française en 18292. En 1830, il

dans sa riche et sombre diversité, marquée du sceau énergique d'une longue méditation.(...) Les Fleurs du mal appartiennent au Génie du Christianisme». Analysant ce qu'il appelait « le vague des passions » dans la préface de 1805 à cet ouvrage, Chateaubriand écrivait : « Le chrétien se regarde toujours comme un voyageur qui passe ici-bas dans une vallée de larmes, et qui ne se repose qu'au tombeau. » Pour Baudelaire, il ne s'agit ni de littérature, ni de notions plus ou moins abstraites, mais « du

l’homme et participe à son plaisir. Quand l’être humain n’obtient pas ce qui lui plait par la faute de quelqu’un d’autre, il cherche à se venger et une rivalité s’installe entre les deux individus. Les écrivains sont avant tout des hommes qui sont des témoins chargés d’écrire à propos de sujets humains qu’ils ont expérimentés. Le lecteur doit être distrait et doit pouvoir s’identifier à au moins l’un des personnages de l’œuvre. L’amour, la rivalité, la vengeance sont des thèmes très courant dans tous

troisième chapitre que l’abbé Picot jouera en quelque sorte les entremetteurs, en présentant à Jeanne et à madame la Baronne le vicomte de Lamare, au sortir de la messe. Après une rencontre où le Vicomte et Jeanne échangent pour la première fois des propos intimes, l’héroïne se prend à rêver d’un conte de fée. S’en suit un questionnement intérieur qu’il lui fera prendre conscience que ce dernier est peut-être le prince charmant qu’elle attendait temps. Un fait dans ce chapitre précipitera le mariage

peut poser: quelle place le romantisme tient-il dans le roman? I La critique du romantisme Romantisme associé à Emma et à ses rêveries:  Ses lectures au couvent: Paul et Virginie, de Bernardin de Saint-Pierre, Génie du christianisme de F.R de Chateaubriand, les romans historiques de Walter Scott (cf l'opéra de Donizetti à Rouen, Lucie de Lammermoor, inspiréde ce même écrivain); parmi les auteurs romantiques, le seul que Flaubert moque assez clairement reste Lamartine: il mentionne les "méandres lamartiniens"