Chroniques Italiennes Stendhal

Pour une didactique de la stylistique en classe de fran¸cais langue ´ etrang` ere Adeline DESBOIS M´emoire de master 1 de Fran¸cais langue ´etrang`ere, pr´esent´e en septembre 2009 `a l’universit´e Stendhal-Grenoble 3 Je remercie Patrice Terrone pour les pr´ecieux conseils qu’il m’a donn´es. 1 Sommaire Introduction 3 1 Approches th´ eoriques du texte litt´ eraire en classe 1.1 Enseigner la litt´erature : oui, mais pourquoi ? . . . Apprendre la langue par la litt´erature . . . Litt´erature

Première composition française Deuxième composition française Etude grammaticale d’un texte antérieur à 1500 Etude grammaticale d’un texte postérieur à 1500 Version latine Version grecque Version hébraïque Version de Langue Vivante Anglais Espagnol Italien Allemand Portugais Russe Chinois Arabe Roumain Epreuves orales Leçon Explication Hors Programme Explication de Littérature comparée Explication sur Programme Question de grammaire Statistiques   2   COMPOSITION DU JURY Président :

l’appelaient Lalla Sakina, comme si elle était porteuse de sainteté. Ses admirateurs appréciaient chez elle cette retenue, cette timidité qui la distinguaient de n’importe quelle autre chanteuse arabe. La presse la respectait. Elle ne défrayait jamais la chronique. On avait peu d’informations sur sa vie privée. On savait qu’elle n’était pas mariée et qu’elle refusait de parler de sa famille ou de ses projets comme font, en général, les stars de la chanson ou de l’écran. Belle et sereine, Sakina intimidait

l’appelaient Lalla Sakina, comme si elle était porteuse de sainteté. Ses admirateurs appréciaient chez elle cette retenue, cette timidité qui la distinguaient de n’importe quelle autre chanteuse arabe. La presse la respectait. Elle ne défrayait jamais la chronique. On avait peu d’informations sur sa vie privée. On savait qu’elle n’était pas mariée et qu’elle refusait de parler de sa famille ou de ses projets comme font, en général, les stars de la chanson ou de l’écran. Belle et sereine, Sakina intimidait

Préface de Cromwell de Victor Hugo Les Trois Glorieuses Abdication de Charles X Bataille d’Hernani Le Rouge et le Noir de Stendhal 1831 1832 La peau de chagrin Le Colonel Chabert Début de sa correspondance avec Mme Hanska 1835 Le Père Goriot 1836 La confession d’un enfant du siècle de Musset 1839 La Chartreuse de Parme de Stendhal 1840 Naissance d’Émile Zola 1842 Intitule son œuvre La Comédie humaine 1844 1848 Les Trois Mousquetaires d’Alexandre

Beauvoir critique Breton dans la dernière parte du Deuxième sexe : sur le problème de l’image qu’il donne de la femme, elle l’oppose à Stendhal qu’elle idéalise en en faisant un double indirect de Sartre lui-même pour qui Stendhal comptait aussi beaucoup. À ce propos voir l’article de Michel Contat « Pourquoi Sartre n’a pas écrit sur son écrivain préféré : Stendhal » dans Lectures de Sartre, Presses Universitaires de Lyon, 1986. 19 Intellectuel surréaliste (après 1945) En sociologue de la littérature

c'est ce que laisse à penser le fait qu'ils n'ont pas le même nom), semblent être deux jumeaux dont la seule différence visible serait la forme de leur moustache[14] . Ils contribuent en grande partie au comique des Aventures par leur tendance chronique à faire des contrepèteries et leur incompétence flagrante. Les deux détectives sont inspirés, entre autres, du père et de l'oncle d'Hergé, des jumeaux qui portaient tous les deux un chapeau melon identique. D'autres personnages jouent aussi un rôle

s’élargissent. À mesure que resurgit le souvenir, se reconstitue l’histoire intime du narrateur qui touche à son identité, à l’éveil de ses sens et de sa conscience. Le conteur passe du noyau familial au monde social de Combray : il entreprend alors la chronique d’une société disparue. 7. L’épisode de la madeleine met en valeur deux dimensions de la mémoire : – sa capacité à faire renaître un monde : la fulgurance de la résurgence du souvenir, le réseau des signes qui s’assemblent jusqu’à la reconstitution

către Valmont) în care prin trei versiuni diferite ale aceluiaşi eveniment deschide trei direcţii de acţiuni în roman – o consolare, o incitare, o manipulare. Feţele contemporane ale modelului epistolar Finalul de secol XVIII aducea în literele italiene un roman-confidenţă, un roman jurnal şi epistolar – Ultimele scrisori ale lui Jacopo Ortis de Ugo Foscolo (versiune definitivă în 1797), care realizat pe o suprapunere între Suferinţele tânărului Werther şi Noua Eloiză, refăcut în valuri succesive

s’élargissent. À mesure que resurgit le souvenir, se reconstitue l’histoire intime du narrateur qui touche à son identité, à l’éveil de ses sens et de sa conscience. Le conteur passe du noyau familial au monde social de Combray : il entreprend alors la chronique d’une société disparue. 7. L’épisode de la madeleine met en valeur deux dimensions de la mémoire : – sa capacité à faire renaître un monde : la fulgurance de la résurgence du souvenir, le réseau des signes qui s’assemblent jusqu’à la reconstitution