Cinéma Documentaire

traits particuliers que nous avons pu isoler. Nous élaborerons donc notre réflexion à partir de l'impact social, simultanément individuel et collectif de l'œuvre. Nous confronterons ensuite ces idées (concepts ?) aux fondements stylistiques de ce documentaire, nous attardant alors sur une dimension plus technique et formelle de l’œuvre. La première partie de ce travail s'attachera tout d'abord à mettre en exergue l'admiration que vouait le réalisateur au peuple d'Aran et à l'impact que cette inclination

page 1/ 13 IMAGES EN PRISON Lieux Fictifs est une structure associative qui produit des films documentaires et des œuvres d'art vidéo. L’association a été fondée en 1994, ses membres sont des cinéastes indépendants et des techniciens qui travaillent également pour la télévision et le cinéma. Depuis 1997, Lieux Fictifs porte une action appelée "Image en prison" sous la forme d'Ateliers de Formation et de Création Audiovisuelle au Centre Pénitentiaire de Marseille. Les "Ateliers" tels qu'ils

LE CINÉMA FRANÇAIS (1895-1914) : UN LOISIR POPULAIRE Dès son invention par les frères Lumière en mars 1895, le Cinématographe s'annonça comme un véritable phénomène de société. Aux enthousiasmes initiaux succédèrent des polémiques passionnées. L'incendie du Bazar de la Charité à Paris le 4 mai 1897 en fut une parfaite illustration. Pendant cette kermesse mondaine organisée par les dames de la haute société au bénéfice des pauvres, une projection défila. Au cours de cette projection

Le jazz dans le cinéma 1. Jazz et documentaire Pourtant, il faut attendre l’après-guerre et l’apparition des documentaires pour que la rencontre se concrétise. La spécificité rythmique du jazz retient l’intérêt des documentaristes et se marie parfaitement avec ce type de narration. Le premier exemple marquant est «Le Vampire » De Jean Painlevé en 1947. Un documentaire sur les chauve-souris sur une musique de Duke Ellington. Quelques années plus tard, en 1956, André Hodeir met en musique

documentaliste titulaire doit établir un politique de gestion de son CDI. Mais les objectifs principaux restent les mêmes pour tout le monde : * localiser les documents dans un centre de ressources * connaître les différents outils documentaires * savoir accéder à l'information (cerner le sujet, définir les objectifs de la recherche, sélectionner les documents pertinents...) * savoir exploiter et restituer un document. Les différentes et récentes réformes ont accru le rôle du

Intrusion du média télévisuel et du composite de l'électronique R. RAUSCHENBERG Oracle, 1965, sculpture sonore Wesselman, Viola, Fluxus, Cage, Vostell, Paik, Cinéma-vérité, Vertov, Graham, Oursler, Campus 2) Vidéo "je vois", traduction littérale La question du réel le spectateur/acteur dans l'oeuvre vidéo : le reportage filmique et le cinéma -vérité :Vertov L'homme à la caméra, 1929, L'autoportrait/spectateur créateur de son propre portrait et le conte de fée : R.Bournigault ,performance et installation

futur, Lʼexpérience nous appartient, cʼest aussi votre avenir, Un chemin ensemble. Festival de Cannes, Quinzaine des Réalisateurs, Festival de Deauville, Festival de Clermont Ferrand, Fespaco, Festival du Cinéma Européen, Industrie du Rêve, Cinéma du Réel, Les Césars. Salles de cinéma, caméras, lumières, sons. Producteurs, réalisateurs, directeurs de la photographie, scriptes, monteurs. Acteurs, actrices, stars. Spielberg, Truffaut, Godard, Kurosawa, Eisenstein, Klapisch, Almodovar, Costa

média rejoint le groupe France télévisions en 1999 Pour devenir en 2002 : France 5 ADN de la marque Sa réputation est fondée sur sa programmation axée sur la science, l’éducation et le savoir, à destination des CSP+ Prime time fondée sur les documentaires phare : Le journal de la santé et Arrêt sur images Cibles • Cible principale Le grand public, téléspectateur ou non de France 5 Motivations: Revivre les grands moments de la chaîne • Cible secondaire Les actionnaires, les collaborateurs, le

ce thème le hantait depuis toujours et que c'est cette histoire tragique qui l'avait amené au cinéma. A 14 ans, il commence la réalisation avec la caméra 8mm de son père. Il pense étudier les sciences politiques à l'Université de Paris, mais c'est à ce moment que se décide sa carrière de cinéaste. Il s'inscrit donc à l'IDHEC. Jacques-Yves Cousteau recherche un jeune assistant pour réaliser un documentaire sur les fonds marins, Malle fut choisi. Le Monde du Silence (1955) est alors créé. Sur le tournage

Malgré quelques éléments « ludiques » ( les vêtement invisibles etc.…), l’image et le cadrage reste néanmoins beaucoup celui du documentaire traditionnel : plans de coupes, mélanges de vidéos du passées et du présent … La chose la plus original est d’introduire le spectateur dans l’ambiance familiale du film en détruisant « l’illusion du cinéma » : Montrer comment faire un travelling avec une chaise roulante, faire intervenir le hors-champs habituel (l’ingénieur du son) dans le champ