Cinéma Documentaire

qui traite de questions sociales et politiques. Il est passionné de cinéma dès son enfance. Depuis l’âge de 7 ans, il fréquente très régulièrement le cinéma comme spectateur en compagnie de ses grands frères et de leurs amis. C'est un film documentaire sur l’arrestation de Patrice Lumumba qui déclenche réellement sa volonté de faire du cinéma. Il obtient une bourse pour suivre un stage de projectionniste puis des études de cinéma à l'Institut des Hautes Études Supérieures de la Cinématographie de

Cours n° n° 1 : La comédie attention ► Ne pas confondre les « genres » cinématographiques et l’approche du cinéma via le genre (représentations des sexes) les « gender studies » Les genres sont difficiles à définir Plan cours 1 1. Introduction : La classification des genres chez Platon et Aristote - La Théorie des genres au cinéma - problèmes posés par la notion de « genre » au cinéma Plan des 6 séances 1. 2. 3. 4. Introduction : les théories des genres + la Comédie Le Western Le Film fantastique

------------------------------------------------- Photographie et cinéma en France (1870-1914) Introduction : La photographie se développe lentement depuis l’Antiquité (avec l’invention de la camera obscura) jusqu’au XVIIIe siècle où les découvertes se multiplient. La période s’étendant de 1870 à 1914 est un tournant dans l’histoire de la photographie avec entre autre l’invention de la plaque au gélatino-bromure d’argent qui révolutionne cette activité et la répand à travers le monde. Le cinéma quant à lui, profite de ces avancées

Le 25 avril 2012 à Nyon, le festival «Vision du Réel» présentait le documentaire de Pierre Morath «Chronique d’une mort oubliée». Le réalisateur, ancien coureur de fond reconverti au septième art, présente un film inspiré d’un fait divers morbide: l’oubli d’un mort durant deux ans et demi. Le documentaire retrace la chronologie des évènements, de la mort à la découverte du corps et tente de répondre à la question: comment et pourquoi personne ne s’est préoccupé de l’absence d’un homme, pourtant connu

L’Homme à la Caméra, une symphonie urbaine  ? 1. Qu’est-ce qu’une « symphonie urbaine »  ? Une symphonie urbaine est un film, souvent documentaire, mais pas forcément complètement, centré sur la vie d'une ville, parfois sur un quartier représentatif. Le genre, dont le premier film serait New York 1911 du suédois Julius Jaenzon (1911), a fait florès dans les années 20, mais n'a pas disparu pour autant avec l'avènement du parlant. Voici quelques exemples des années 20 •Manhatta (Paul Strand &

tout ce qui constitue le film en œuvre  ; mais c’est une réduction sans laquelle aucune utilisation pédagogique du cinéma de fiction n’est possible. L’identification d’un contexte historique Cette démarche de l’enseignant rencontre d’ailleurs celle du réalisateur, lorsqu’il prend l’histoire pour théâtre de son œuvre. Ce dernier a lui-même fait l’effort de reconstitution documentaire qui doit accréditer le contexte où se déploieront son intrigue et ses choix esthétiques. Dans le cas de S. Kubrick

L'histoire de l'audiovisuel se confond avec l'histoire du cinéma, de la prise de son et de la télévision. Il semble que la première définition du terme s'appliquait à «tout ce qui n'était pas livre ou, de façon encore plus pragmatique, tout document qui nécessite un appareil de lecture »1. Aujourd'hui, une œuvre audiovisuelle est définie par son contenu (programme télévisé, documentaire, vidéoclip, etc.) ou par la réglementation en vigueur dans un pays. En France, c'est le Conseil supérieur de l'audiovisuel

école fondée en 1947 pour former des techniciens du cinéma au service de la dictature franquiste. Mais son ambition n’est pas de servir le régime, comme le prouvent les films qu’il réalise de 1958 à la mort du dictateur en 1975. À Madrid, en 1957, il obtient le diplôme de réalisateur de l'Institut de Recherches et d'Études cinématographiques, dont il devient professeur jusqu'en 1963. En 1957-58 a lieu le tournage de son premier film documentaire, Cuenca. En 1960, avec Golfos (Les Voyous), il décrit

succès qu’en 1967 et 1968, avec le polar « Mise à Sac », et surtout le drame bourgeois, « La Chamade », adapté du livre éponyme de Françoise Sagan. C’est après ces deux films-là qu’Alain Cavalier entreprend un virage radical et délaisse ce type de cinéma. Il ressent alors l’impérieuse nécessité de faire des films autrement et de tendre à l’épure, à soustraire le superflu, l’artificiel, l’inutile, afin de réduire l’écart entre le monde vécu et le monde imaginé. Il racontera, dans divers entretiens

Du 29 no Sem vem e phique hnogra t n 16e éDitio décem bre au 05 cinéma aine du a LUX au Ciném bre 2010 à Caen Renseignements CRéCET de Basse-Normandie Manoir des Gens d’Armes - 161 rue Basse - 14000 Caen Tél. : 02 31 53 15 45 - Fax : 02 31 53 15 54 Mél : ethno@crecet.org - Site : www.crecet.org ill la v e Vivr e Edito Un constat : l’humanité tend à devenir urbaine. En effet, plus de la moitié de la population mondiale vit désormais en ville, et, si l’on