+ Clair

abordant le thème le soir étant impossible, j’ai décidé de centrer mes recherches sur les différentes impressions que crée le soir chez les différents poètes du XIXe et du XXe siècle. Ces impressions sont souvent associées à une image picturale : clair de lune qui évoque la mélancolie, coucher de soleil illustrant une fin tragique pour l’homme, crépuscule qui suggère le mystère… J’ai trié mes poèmes selon trois grands axes : la tranquillité, la mélancolie et la volupté. Ce sont les trois grandes

(durée) + "quelquefois" o imaginaire : "Je croyais" (vers 20) C'est la beauté du tableau qui provoque la naissance de la rêverie. B. Un tableau en clair obscur • tableau : souvenir présenté comme une vision : "je l'ai vue" • vision statique, pas de fin au récit : C'est seulement l'arrivée de Junie ; majorité d'imparfaits • tableau en clair obscur : o obscurité/lumière vers 7 (tétramètre : beauté)  les ombres/les flambeaux vers 11 • dualité accordée à la dualité de la scène o opposition

Sujet: Analyse sémiotique des deux grandes vignettes Tintin au tibet INTRODUCTION Dessiner est un art qui consiste à une réflexion sur le trait en tant que support. La sémiotique nous permet donc d’étudier l’ensemble des lignes (claires, courbes, virtuelle, serpentine) qui permettent de donner forme à un objet quelconque. Dans une étude sémiotique nous mènerons une analyse portant sur les deux plus grandes vignettes de Tintin au Tibet œuvre du dessinateur Belge Hergé. Mais avant, il est

instinctivement l’œil au premier abord. En effet, l’œuvre est régie autour de ce soleil qui contraste fortement de par sa clarté avec le port et le bateau qui paraissent ainsi beaucoup plus sombres offrant à l’artiste d’appliquer la technique du clair obscur afin de mettre en avant la lumière du soleil sur le reste du tableau. On a ainsi un sentiment de profondeur du tableau qui est suggéré et accentué par une perspective atmosphérique que l’on peut également constater sur le tableau de Monet, Impression

d'avoir 14 ans », même si certains jeunes ne seront l'apprécier, car après tout, ce film n'est plus très loin de ses 20 ans. Ce film est non seulement sublimer par une BO de choix, mais aussi par un casting assez prometteur, avec Léonardo DiCaprio et Claire Danes, en tant que les deux amants maudits, qui ont tous les deux une longue liste de récompenses qui veut tout dire. C'est donc un pari réussi pour Baz Lurhmann, qui après Ballroom dancing, nous prouve qu'il est un réalisateur ingénieux qui sait

réussite économique, celles-ci aiment se faire représenter par les peintres, tant comme individu que comme groupe. Rembrandt cherche à exprimer la psychologie des individus à travers leurs expressions ou attitudes. Pour cela, il utilise la technique du clair obscur (jeu d’ombre et de lumière) et estompe les contours des personnages. Il réalise aussi de nombreuses estampes, représentant en particulier des paysages et autoportraits. Installé à Amsterdam depuis à peine un an, Rembrandt reçoit une commande

De son coté, le petit garçon semble regarder la bougie mais ses yeux sont complètement de coté et cella donne l’impression que ne regarde absolument rien. L’Artiste est très fortement inspirer de Caravage. Cella ce démontre par les grand jeux de clair obscur qui dans ce cas est la bougie qui éclair les visages des personnages. L’œuvre est chargé car il n’y a pas d’espace où un objet ou un personnage y prend place. Les expressions faciales de l’homme nous montre que l’homme essaye d’enseigner l’art

della Robbia Peinture sur chevalet Le bois est remplacé par la toile, qui est plus économique Le sfumato (effet brumeux, pénétration du clair dans le sombre mis au point par le célèbre Léonard De Vinci) Jan Van Eyck sans l'inventer, améliore la peinture à l'huile les techniques à fresque sur murs, plafonds et voûtes les effets de lumières et d'ombres (clair-obscur, grisaille) la perspective monofocale à point de fuite central (qui exprime la position du peintre, du spectateur, placé en dehors

Pour le reste, « toutes les teintes avaient tourné au gris sale. » (l.23/24) Et la description comporte aussi quelques indications d'ombres et de lumière : « Pendant le jour, le regard ne pouvait distinguez que l'étalage dans un clair-obscur adouci. » (l.7/8) Le clair-obscur est un procédé pictural consistant dans le fait de mettre un sujet éclairé sur un fond sombre ; mais dans cette boutique « l'obscurité » domine, la lumière est insuffisante. La référence à la peinture apparaît aussi dans l'expression

gambade. Ainsi je meurs, ainsi, ainsi, ainsi ! Maintenant me voilà mort, Maintenant me voilà parti. Mon âme est dans le ciel, Langue, perds ta lumière ! Lune, prends la fuite ! Et maintenant vous voyez un décédé ! Pyrame tombe en mourant. — Le Clair de Lune sort. DÉMÉTRIUS Je vois le décès, mais je ne vois pas le dé. En tout cas, c’est un as qui retourne, car il est tout seul. LYSANDRE Alors, c’est un as à sein ; car il se l’est percé. THÉSÉE Un chirurgien qui le guérirait n’en ferait