Comique De Fantasio

femmes sur les émeutes en I, 5, autres confrontations feutrées ou non en III, 3, V, 6). Cette variété des conditions sociales va de pair avec la coexistence des tons et des registres, inédite dans le théâtre classique. On notera par exemple le comique ridicule des répliques du Marchand (V, 5) cherchant à expliquer le meurtre du duc par la série du nombre 6 ou celui des Précepteurs dans la même scène (ll. 375-383). De son côté, la marquise Cibo (III, 6) fait preuve d’un lyrisme échevelé en évoquant

les situations complexes qui mettent le spectateur en position privilégiée et lui donnent l'impression qu'il domine le sort de tous les personnages, comme un dieu omniscient. Cette potentialité intensifie l'intérêt dramatique, soit en renforçant le comique comme dans Tartuffe, où Orgon, caché sous la table, entend la déclaration d'amour de Tartuffe à Elmire, soit en créant une atmosphère angoissante et pathétique, comme le fait le plus souvent le théâtre romantique ALFRED DE MUSSET : ON NE BADINE

retentissants, Bourget dit aussi : « Il n’admettait pas qu’une création esthétique eut d’autre but qu’elle-même.» V. Hugo, porte-parole de sa génération prétend fixer la poétique du drame moderne, essentiellement caractérisé par le mélange du tragique et du comique. 2 Il a donné lui-même quelques brillantes illustrations de ses formules. « Le théâtre est un point d’optique, tout ce qui existe dans le monde, dans l’histoire, dans la vie, dans l’homme, tout doit et peut s’y réfléchir, mais sous la baguette

personnage déplaisant. - Observons qu'au point de vue dramatique le dénouement est annoncé de très loin : Cœlio sera victime, en effets d'une « épouvantable trame ». cette scène crée une vague attente de quelque chose. Coelio, seul. A un dialogue comique succède un monologue lyrique ; Musset mélange les tons. ou plutôt les entrelace, les superpose. -- Coelio est un amoureux transi. Sa silhouette sombre est bien romantique. Sa nostalgie-, sa poésie, ressemblent à celles de René. Il n'est pas René,

1830, au moment où Musset entra dans la littérature, les grands principes de l'art nouveau étaient plus ou moins nettement formulés et les problèmes essentiels discutés: l'imitation des modèles classiques, l'obser­vation des règles, le mélange du comique et du tragique, les principes de la couleur locale et du théâtre historique nouveaux, la nécessité d'introduire la vérité dans la peinture des sentiments et des caractères, etc. L'étape des grandes discussions était déjà passée, il restait à prouver

le texte. Pour montrer un mouvement, il va par exemple dessiner simplement des pieds qui sortent de l’image ou des têtes de chevaux qui entrent dans l’image. Extrait de « Trop de précipitation » janvier 1990. Le hors-champ révèle ici un aspect comique. On laisse l’initiative aux lecteurs de créer une relation texte / image, car le texte est très court dans cette histoire. Chez Pinchon et Gaumery, la relation texte / image est extrêmement importante. Parfois, dans certaines planches, pour montrer

fauteuil, les comédies de mœurs romantiques qu’il publie entre 1832 et 1834, À quoi rêvent les jeunes filles, La Coupe et les lèvres et Namouna traduisent bien son choix d’écrire un théâtre destiné à être lu chez soi. Les Caprices de Marianne en 1833, Fantasio et On ne badine pas avec l’amour en 1834 voient le jour sous la forme de livrets. En 1833, il rencontre George Sand. Ils partent ensemble pour Venise de décembre 1833 à avril 1834 mais Musset en reviendra seul, le cœur brisé. Cette période passionnée

large : l’idée que le creux doit être rempli. On observe également dans cette œuvre un décor particulier qu’est celui des ruines. Cette nouvelle porte en elle des éléments, des passages comiques : p.239, « une ville gréco-romaine et un débarcadère de railway ! », la rencontre avec le jeune pompéien est également comique. Arria Marcella est une beauté merveilleuse, mais malgré tout particulière : p.262, « Elle était brune et pâle ». Elle est à la fois une figure érotique et une beauté de « statue »

Lorenzo de Médicis, qui assassine son cousin, le duc d!Alexandre pour une sordide histoire d!argent. Malgré la bassesse de son mobile, il se pose en libérateur national. Musset en fait son Lorenzaccio, publié en 1834. La même année paraissent également Fantasio et On ne badine pas avec l!amour. Après plusieurs ruptures, George Sand et Musset se séparent définitivement. L!écrivain publie La nuit de mai (poème) et des comédies (La quenouille de Barberine et Le Chandelier). L!ouvrage entier de La confession

. . met . . . . . .en . . . scène . . . . . . . .sa . . . présence. ...................... public Saguiet el Hamra, hiver 1909-1910 1 © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée est un délit. Scarron, Le Roman comique, 1657. 1. À quelle ligne le narrateur adopte-t-il le point de vue de la victime ? 5 10 - Ils sont apparus, comme dans un rêve, au sommet de la dune, à demi cachés par la brume de sable que leurs pieds soulevaient. Lentement ils sont descendus dans