Commentaire Beauté Des Femmes Verlaine

friche; de l'éclat: on prit soin de le lui cacher. Ces bourgeois modestes et fiers jugeaient la beauté audessus de leurs moyens ou au-dessous de leur condition; ils la permettaient aux marquises et aux putains. Louise avait l'orgueil le plus aride: de peur d'être dupe elle niait chez ses enfants, chez son mari, chez elle-même les qualités les plus évidentes; Charles ne savait pas reconnaître la beauté chez les autres: il la confondait avec la santé: depuis la maladie de sa femme, il se consolait

friche; de l'éclat: on prit soin de le lui cacher. Ces bourgeois modestes et fiers jugeaient la beauté audessus de leurs moyens ou au-dessous de leur condition; ils la permettaient aux marquises et aux putains. Louise avait l'orgueil le plus aride: de peur d'être dupe elle niait chez ses enfants, chez son mari, chez elle-même les qualités les plus évidentes; Charles ne savait pas reconnaître la beauté chez les autres: il la confondait avec la santé: depuis la maladie de sa femme, il se consolait

quotidiens (230) Quels sont ces fameux spectacles, ces fameuses scènes situées dans l’espace le plus public qui soit, c’est-à-dire la rue ? Il s’agit surtout de situations comprenant des 9 Texas Tech University, Jérôme Royer, May 2014 hommes et des femmes, des enfants et des vieillards, mais aussi des animaux et des choses vivantes. Il y a dans la poésie de Prévert un ensemble de représentations partageant un grand nombre de points communs : chaque poème du recueil Paroles, quoique très variable au

Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 17 dans son beau livre : Poésie et profondeur, écrit entre autres, deux études, l'une sur Baudelaire, l'autre sur Verlaine. Baudelaire est mis en relief, précisément parce que, dit-il, son œuvre « nous concerne ». D'une étude à l'autre, la différence de ton est grande. Verlaine ne reçoit pas l'adhésion phénoménologique totale, à la différence de Baudelaire. Et c'est toujours ainsi ; dans certaines lectures qui vont à fond de sympathie, dans l'expression

.........................................................64 Masques et rôles pour une poétique des résistances : personnages de femmes dans les Littératures aux Suds.....................................................................................................................................................................65 Annick GENDRE, Université Paul Verlaine, Metz, France..........................................................................................................65 L’horizon

grammaire est l'art de lever les difficultés d'une langue ; mais il ne faut pas que le levier soit plus lourd que le fardeau.(Rivarol, Discours sur l'universalité de la langue française.) La grammaire qui sait régenter jusqu'aux rois. (Molière, Les Femmes savantes, II, 6, Philaminte.) La plupart des occasions des troubles du monde sont grammairiennes. (Michel Eyquem de Montaigne, Essais, II, 12.) L'orthographe L'orthographe d'usage La nouvelle orthographe Mémento des règles orthographiques de base

vivre sans passion, c'est dormir toute sa vie » (Mme de Puisieux en 1750). On s'enivrait de tristesse en 1770-1775, on frémissait à lire La Nouvelle Héloïse. Mme Roland, comme cent autres, a dit l'influence bienfaisante de ce roman sur toutes les femmes qui « n'ont pas qu'une âme de boue ». Mlle de Lespinasse s'écrie : « Ah mon Dieu ! Que la passion m'est naturelle et que la raison m'est étrangère ! » Mirabeau, de sa prison, multiplie les lettres enflammées à Sophie et ne se console que par Rousseau

renforcé par l’utilisation du piano. Le non dit est présent. L’accompagnement suggère, complète et renforce le sens du poème. Jusqu’en 1891 Fauré écrit quelques-unes des plus belles mélodies : « Clair de Lune » (1887) sur un poème des Fêtes galantes de Verlaine; « Spleen » extrait des Romances sans paroles... Gabriel Fauré était considéré comme un compositeur, poète de l’intimité, charmant, gracieux et raffiné. Henri Duparc (1848-1933), est l’auteur de 15 mélodies dont « L’invitation au voyage » sur un

qu’il avait traduit par «le bourreau de soi-même». - Le «U vert» (page 75) est celui de ‘’Voyelles’’ de Rimbaud, dont le poème ‘’L’éclair’’ (‘’Une saison en enfer’’) est cité de façon inexacte dans «L’échappons-nous?» (page 334). - Le «poème de Verlaine où l’on voit deux collégiennes jouer ensemble au monsieur et à la madame.» (page 346) est ‘’Pensionnaires’’ (dans ‘’Les amies’’, du recueil ‘’Parallèlement’’). - L’injure «sale poule cochinchinoise» est un souvenir de Lautréamont qui, dans ‘’Les

page de journal, permet de mesurer la complexité intermédiale de cette production de microtextes. S’y ajoute bien sûr également le ‘genre’ d’une check-list, d’une liste de contrôle des choses à faire, dont le caractère performatif constitue un commentaire ludique sur la relation entre texte et réalité. La notion même de papier de verre est une dénomination générique lourde de connotations qui intègre certaines des qualités textuelles des genres mentionnés cidessus et cristallise plusieurs de leurs