Commentaire Du Poème Je Crains Pas ça Tellement

pied-droit de la porte, une assez large excavation circulaire ressemblant à l’alvéole d’une sphère. En ce moment les battants s’écartèrent et une paysanne sortit. Elle vit le passant et aperçut ce qu’il regardait. – C’est un boulet français qui a fait ça, lui dit-elle. –9– Et elle ajouta : – Ce que vous voyez là, plus haut, dans la porte, près d’un clou, c’est le trou d’un gros biscayen. Le biscayen n’a pas traversé le bois. – Comment s’appelle cet endroit-ci ? demanda le passant. – Hougomont

un tournant de page (qu'Hitler n'a pas copié) que même si les Aryans existaient encore, ils ne pourraient rien faire et disparaîtraient aussitôt. Mais L’Essai, qu'est-ce donc ? Eh bien, c'est essentiellement une oeuvre de littérature, un poème à ras bord empli du plus amer des pessimismes. C'est un long cri personnel, au secours duquel, dans des raccourcis qui donnent le vertige, qui étourdissent, toute l'Histoire, rêvée, syncopée, martyrisée, émondée, glorifiée, est – dans des périodes

crise de mars 1936 entre eux, qui aboutira à leur rupture définitive en 1938 : « Si le surréalisme est mort, qu’on le proclame (tu sais 6. C’est d’ailleurs le titre de l’article déjà cité de Pascal Ory dans Mélusine n° XI. 12 Avant-propos que ça a été toujours mon désir, car il doit mourir). Mais j’aurais aimé le proclamer avec toi.7 » Une des raisons majeures de cette rupture, c’est le refus du front antifasciste et du mot d’ordre de défense du patrimoine culturel menacé par l’hitlérisme,

faveur, le Docteur Johnson, qui reconnaît que l’ouvrage, loin de l’avoir embarrassé, « lui a grandement ouvert les yeux sur la vie réelle ». L’analyse de Leslie Stephen dans le Dictionary of National Biography fera ressortir mieux que tout autre commentaire en quoi consiste « l’immoralité » du livre : « Mandeville a causé un grand scandale en publiant ce livre, dans lequel un système moral cynique est rendu attrayant par d’ingénieux paradoxes... Sa doctrine d’après laquelle la dépense contribue plus

bout de la salle. C'était un bruit à vous faire grincer des dents et à vous hérisser les cheveux. La Haine avait commencé. Comme d'habitude, le visage d'Emmanuel Goldstein. l'Ennemi du Peuple, avait jailli sur l'écran. Il y eut des coups de sifflet çà et là dans l'assistance. La petite femme rousse jeta un cri de frayeur et de dégoût. Goldstein était le renégat et le traître. Il y avait longtemps (combien de temps, personne ne le savait exactement) il avait été l'un des meneurs du Parti presque au

la salle. C’était un bruit à vous – 15 – faire grincer des dents et à vous hérisser les cheveux. La Haine avait commencé. Comme d’habitude, le visage d’Emmanuel Goldstein, l’Ennemi du Peuple, avait jailli sur l’écran. Il y eut des coups de sifflet çà et là dans l’assistance. La petite femme rousse jeta un cri de frayeur et de dégoût. Goldstein était le renégat et le traître. Il y avait longtemps (combien de temps, personne ne le savait exactement) il avait été l’un des meneurs du Parti presque au

salle. C’était un bruit à vous – 15 – faire grincer des dents et à vous hérisser les cheveux. La Haine avait commencé. Comme d’habitude, le visage d’Emmanuel Goldstein, l’Ennemi du Peuple, avait jailli sur l’écran. Il y eut des coups de sifflet çà et là dans l’assistance. La petite femme rousse jeta un cri de frayeur et de dégoût. Goldstein était le renégat et le traître. Il y avait longtemps (combien de temps, personne ne le savait exactement) il avait été l’un des meneurs du Parti presque au

quelqu’un, que d’accomplir un devoir, un rite – comme cette lettre solennelle à ma grand-mère, qu’elle me contraignait d’écrire au Nouvel an et qui m’empoisonnait cette fête. D’abord je tâchais d’esquiver, je discutais : « Mais qu’est-ce que tu veux que ça lui fasse, à bonne maman, de recevoir ou non une lettre de moi ? – Là n’est pas la question, disait ma mère ; tu n’as pas tant d’obligations dans la vie ; tu dois t’y soumettre. » Alors je commençais de pleurer. « Voyons, mon poulot, reprenait-elle

s'attendaient, avec la brosse de Teyssèdre au lointain. «Gentil, tout ça ...», fit Paul. Sa mère leva la tête: «Ça, quoi?» Du bout de l'éventail, d'un geste d'atelier il indiquait les bras nus, le dessin des épaules tombantes sous un corsage de fine batiste. Elle se mit à rire: «Oui, mais il y a ça....» Elle montrait son cou très long où des craquelures marquaient l'âge de la femme. «Oh! et puis....» Elle pensa: «Qu'est−ce que ça fait, puisque tu es beau ...» mais ne le dit pas. Cette parleuse renommée

personnages illustres et représentant une action dont le but revendiqué est d’exciter la terreur et la pitié par le spectacle des passions humaines et des catastrophes qui en sont la fatale conséquence. Pour garantir l’effet de crainte, le poème dramatique est soumis à des règles. Loin de brider l’imagination du poète, ces « règles » contraignantes ont pour fonction de concentrer l’émotion : il s’agit de faire vite et fort. Unité de lieu, de temps et d’action : l’attention du spectateur ne