Commentaire Les Phares Baudelaire

connaissance d'anciens philosophes humanistes dont Marsile Ficin, partisan du néoplatonisme, et Cristoforo Landino, auteur de commentaires sur les écrits classiques. Jean Pic de la Mirandole est également associé à l'académie des Médicis[46],[47]. Léonard écrit plus tard, dans la marge d'un journal : « Les Médicis m’ont fait et les Médicis m’ont détruit » ; mais le sens de ce commentaire reste discuté[11]. Bien que l'on cite ensemble les trois « géants » de la haute Renaissance, Léonard de Vinci, Michel-Ange

est hors de question, dans ces conditions, de s’y prendre la veille ! Pour l’oral • Il importe que chacun s’exprime, mais ne minutez pas pour autant les interventions : cela manquerait de fluidité. • Confiez l’introduction et la conclusion, éléments phares, à quelqu’un qui est à l’aise à l’oral. • Faites au moins une répétition générale (notamment pour vérifier le respect du temps imparti, plus difficile à plusieurs). • Écoutez avec soin ce que dit chacun des intervenants, pour pouvoir compléter les

LE SPLEEN DE PARIS CHARLES BAUDELAIRE LE SPLEEN DE PARIS OU PETITS POÈMES EN PROSE CHARLES BAUDELAIRE Le Spleen de Paris A Arsène Houssaye Mon cher ami, je vous envoie un petit ouvrage dont on ne pourrait pas dire, sans injustice, qu’il n’a ni queue ni tête, puisque tout, au contraire, y est à la fois tête et queue, alternativement et réciproquement. Considérez, je vous prie, quelles admirables commodités cette combinaison nous offre à tous, à vous, à moi et au lecteur. Nous pouvons

le maniement des documents, on développe l’usage de dictionnaires, d’usuels et d’ouvrages de référence. On leur apprend à consulter les banques de données, informatiques et télématiques. Dans l’étude de la presse, on distingue l’information du commentaire, on fait percevoir comment les informations ont été sélectionnées et on dégage les spé10 Le programme officiel cificités du discours journalistique, en comparant par exemple le traitement d’un même sujet dans plusieurs journaux (écrits ou audiovisuels)

L’Inquiétude d’être au monde, c’est évident, et visible dans le texte même. Mais la structure de La Voix et l’Ombre, son esthétique fragmentaire, sonttrès proches de la grande tradition française du poème en prose, celui d’Aloysius Bertrand et de Baudelaire. Or, la forme poétique est, entre toutes, celle par laquelle la subjectivité de l’auteur rejoint celle d’un public, lecteur, déclamateur, auditeur. Trois auteurs, aussi différents que Gérard Genette, Richard Millet, Camille de Toledo, revenant à

le titre L’Usage de la photo. Le « tableau » dont parle Ernaux à la page 20 de Passion simple, est réalisé mais en photos, puisqu’elle photographie ses habits emmêlés à ceux de Marc, tels qu’ils les ont jetés n’importe où en faisant l’amour. Les commentaires de ces photos constituent le sujet de ce livre. A la page 139 de ce même livre, la narratrice pense avec tendresse aux compositions, belles et insolites de leurs vêtements, si porteuses de sens et différentes des « entassements anonymes » et

abordions les questions du moment, en général politiques, puis nous aimions nous raconter des ragots sans importance. De temps en temps, des anciens camarades du lycée ou de la faculté se joignaient à nous et participaient au rituel. Nous évitions les commentaires sur la politique. On savait qu’il y avait dans ce café plus d’indicateurs de police que de consommateurs. C’était l’époque où le pays vivait sous l’état d’exception, où des opposants étaient arrêtés, certains disparaissaient. La police prétendait

le problème de la révolte, c’est qu’ene vérité on n’y trouve aucune problématique réelle, toutes les réponses étant données en une fois. La métaphysique est remplacée par le mythe. Il n’y a plus d’interrogations, il n’y a que des réponses et des commentaires éternels, qui peuvent alors être métaphysiques. Mais avant que l’homme entre dans le sacré, et pour qu’il y entre aussi bien, ou dès qu’il en sort, et pour qu’il en sorte aussi bien, il est interrogation et révolte. L’homme révolté est l’homme

narrateur illustre son propos par une anecdote. Il veut ainsi justifier plus concrètement ce que le discours lui permet de démontrer théoriquement. * Le discours à l’intérieur du récit Il permet au narrateur d’apporter des précisions extérieures (commentaire, explication…), pour aider à comprendre le récit. 60 Repères Caractéristiques spécifiques du récit et du discours Récit Discours Les temps dominants -Passé simple et présent de narration -Imparfait indiquant la répétition.

grande compréhension tout au long de la rédaction de ce livre. J'exprime aussi ma reconnaissance à Caroline Gagnon, professionnelle de recherche à l'Université du Québec à Hull, pour sa lecture attentive et efficace du manuscrit. À travers ses commentaires, j'ai pu bénéficier de sa connaissance de la sociologie compréhensive. Je remercie enfin Simon Langlois, professeur au Département de sociologie de l'Université Laval, pour ses remarques qui m'ont permis de développer davantage la sociologie cognitive