Composition Symetrique De Candide

lire : « On les accuse de férocité, de cruauté, de perfidie, de paresse. Cette accusation n’est peut-être que trop vraie. » Même Voltaire écrit : « Si leur intelligence n’est pas d’une autre espèce que notre entendement, elle est fort inférieure. » (Candide, chapitre CXLI). 28 Objet d'étude 1 : Identité et diversité Le xixe siècle est moins caricatural mais l’homme noir reste encore lointain et mystérieux. On pense à la célèbre nouvelle de Maupassant, Boitelle. Ce sont les premières décennies du xxe siècle

pourront aider les élèves à comprendre ce qu’est le sens littéral, la réception d’un texte, son interprétation, et à déceler les signes qui permettent au lecteur de construire d’autres niveaux de sens. On confrontera avec profit cet album avec son symétrique, Au théâtre des filles, ainsi qu’avec d’autres du même auteur pour percevoir ce que peut être l’univers imaginaire d’un créateur. Cet album se prête également à des propositions d’écriture. obligée de se séparer d’une grande maison de famille

genre pictural qui assemble toute une série de symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds

genre pictural qui assemble toute une série de symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds

suivantes : 3. "Elle s’étonnait de sa mémoire". Montrez que les deux personnages se souviennent des moindres détails de leur passé. Quelles conclusions peut-on en tirer ? dans • Utilisez chacune de ses expressions dans une phrase de votre composition. 4. Dans cet extrait, le souvenir s’accompagne d’un sentiment de regret. Relevez les indices qui traduisent ce sentiment. et dites comment vous comprenez alors les deux dernières phrases de l’extrait. Lire - écrire Dites en deux ou trois

bien dans la tête qu’à Paris l’on ne croit pas qu’il y ait des gens assez bêtes pour acheter des remèdes aux empiriques et aux charlatans. Cependant les bols, les grains, les fioles, les médecines curatives, les gouttes, les élixirs et cinquante compositions semblables ne s’en débitent pas moins ; et il y a quelquefois même des jeunes gens, à Paris, qui se prennent, dans certains cas, aux promesses que leur font des affiches où le nom de Vénus est indignement compromis car cette charmante déesse

leur véritable personnalité sous un masque. Ce monde inquiétant, où l’on n'est jamais sûr de I'autre, fait naître une exigence de vérité. Pour Ie satisfaire, Silvia et Dorante ont, chacun de son côté, recours au stratagème. La perfection de la composition, la maîtrise avec laquelle sont réglées les figures de ce quadrille au quadruple divertissement, l’équilibre total qui est maintenu, nous font passer sans heurt, sur un rythme de plus en plus vif, de la double méprise qui abuse maîtres et serviteurs

Leiris que L’Âge d’homme et La Règle du jeu serait tenté de les définir par opposition. L’Âge d’homme serait une autobiographie de type traditionnel : écriture soignée des souvenirs d’enfance ; solution moderne donnée au problème classique de la composition thématique, par le montage de constellations d’images ; littérature d’aveu sexuel, revue et corrigée à la lumière de Freud, mais au fond peu différente de la tradition inaugurée par Rousseau et reprise quelques années plus tôt par Gide. Dans cette

(Pl. II, p. 318, 320), qui évoquent les visions suscitées par l'opium; d'un passage d'Un mangeur d'opium (Pl. I, p. 482); d'Anywhere out of the world (Le Spleen de Paris, Pl. I, p. 356). On a aussi suggéré des souvenirs plastiques (H. E. Kendall, Composition architecturale, évoquée dans le Salon de 1859 (Pl. II, p. 609), ou littéraires et plastiques à la fois: la description par Gautier, dans Une nuit de Cléopâtre (1838), d'un tableau de J. Martin, Belshazzar's Feast (Leakey, 1969, p. 170, n. 3). 580

réponse des exemples précédemment examinés de la belle marmite et de la statue de Phidias. Quelque chose de commun semble en effet pouvoir les réunir : dans tous ces cas, ce que nous jugeons beau, c’est l’harmonie qui préside à l’ensemble de la composition, et qui fait que chaque élément qui entre dans la constitution de l’œuvre produite (qu’il s’agisse d’un objet technique ou d’une conduite pratique) semble être très précisément celui qui « sied » ou qui convient. Le beau ne serait-il pas alors cette