Conclusion Sur Le Mendiant De Victor Hugo

CRITERES EXTERNES PRESIDANT AU CHOIX DU TEXTE A EXPLOITER CHAPITRE III:CRITERES INTERNES ET ANALYSE DE TEXTES Conclusion DEUXIEME PARTIE : LIRE - ÉCRIRE CHAPITRE I : LE TEXTE LITTERAIRE : UN DOCUMENT D’OBSERVATION ET D’ANALYSE CHAPITRE II : MISE EN PLACE DES ACTIVITES D’ECRITURE CHAPITRE III : DE LA CONSIGNE A L’EVALUATION CHAPITRE IV : L’EVALUATION ET LA CORRECTION DES TEXTES CONCLUSION DIDACTIQUES SEQUENCE 1 : JOUER AVEC LE LANGAGE POETIQUE - Objectif de production : - Savoirs en jeu : SEQUENCE

plaisir, qu’elle me recommande cent mille fois au glorieux Lorenzo de Médicis dont l’acte magnanime dépasse celui de Brutus et de tous ceux qui furent après.» - «la constance d'un frère quêteur» : la persévérance d'un moine appartenant à un ordre mendiant. - «à l’avenant» : de même, pareillement. - «Comment l’entends-tu?» : Que veux-tu dire? - «leurs cornets» : avec lesquels ils jouent aux dés. - «diantre» : déformation de «diable». - «gageure» (se prononce «gajure») : pari; - «J’ai laissé le

de CHATEAUBRIAND Lecture Le lac d’Alphonse de LAMARTINE Oral Débat : Éterniser un instant Lectures complémentaires Citations Bilan Module d’apprentissage N° 2 : Histoires d’amour Oral Débat : Amour, toujours !... Lecture Hermina de Victor HUGO Lecture La rencontre de Mme de LA FAYETTE Langue Récit et discours Ecrit L’étude de texte Lecture Les mains d’Elsa de Louis ARAGON Lecture Ravissement de Ivan TOURGUENIEV Lecture de l’image Olga sur un fauteuil de Pablo PICASSO Langue

dialogues et les lettres d'amour portent sa marque. Ici comme là, c'est la participation de Cyrano qui retient l'attention, captive l'intérêt, oriente le drame. Dans le film, sont ajoutés le comique de la livraison des lettres (celle prise par le mendiant), de la peur de Christian et des évanouissements de Roxane à leur lecture. Cyrano devient donc l'intermédiaire indispensable dans cette relation amoureuse où c'est sa participation par ses dialogues et ses lettres qui compte. Le contraste est amusant

dialogues et les lettres d'amour portent sa marque. Ici comme là, c'est la participation de Cyrano qui retient l'attention, captive l'intérêt, oriente le drame. Dans le film, sont ajoutés le comique de la livraison des lettres (celle prise par le mendiant), de la peur de Christian et des évanouissements de Roxane à leur lecture. Cyrano devient donc l'intermédiaire indispensable dans cette relation amoureuse où c'est sa participation par ses dialogues et ses lettres qui compte. Le contraste est amusant

dialogues et les lettres d'amour portent sa marque. Ici comme là, c'est la participation de Cyrano qui retient l'attention, captive l'intérêt, oriente le drame. Dans le film, sont ajoutés le comique de la livraison des lettres (celle prise par le mendiant), de la peur de Christian et des évanouissements de Roxane à leur lecture. Cyrano devient donc l'intermédiaire indispensable dans cette relation amoureuse où c'est sa participation par ses dialogues et ses lettres qui compte. Le contraste est amusant

décembre 1851, le jour de l’anniversaire du sacre de Napoléon I. Les résistances apparues à Paris et en province sont fortement réprimées et plus de 25 000 républicains sont arrêtés, dont plusieurs milliers déportés en Algérie. D’autres, comme Victor Hugo ou Schoelcher, s’exilent. Les cours de Michelet et de Quinet sont suspendus. Le peuple délègue, à une écrasante majorité, à Louis Napoléon Bonaparte, par le plébiscite de fin décembre 1851, les pleins pouvoirs pour établir une Constitution. Le pays

208 3. Le corps gigantesque ................................................................................................ 214 B. Trois morts dans Un cœur simple ............................................................................. 219 1. Victor, ou la mort en tant qu’idée ............................................................................ 220 2. La mort de Virginie et son enterrement .................................................................. 230 3. Le père Colmiche, ou la

villotières qui font chosettes mignardes pour attirer les passants; puis le regret des tavernes flamboyantes, pleines du cri des buveurs heurtant les pots d'étain et souvent les flamberges, du ricanement des ribaudes, et du chant aspre des rebecs mendiants; le regret des vieilles ruelles noires où saillent follement, pour s'embrasser, des étages de maisons et des poutres énormes; où, dans la nuit épaisse, passent, avec des sons de rapières traînées, des rires et des braieries abominables... Et l'oiseau

soit « ancien roi d’Aragon », les motifs du roi mécontent et dépossédé, ceux de l’usurpation du pouvoir et de la conjuration sont autant d’échos aux tragédies classiques ou shakespeariennes et aux héros romantiques (tout particulièrement ceux de Victor Hugo), même si nous sommes loin de la noblesse des sentiments romantiques. La dimension « ordinaire » du personnage peut être mise en valeur : Ubu accumule les caractéristiques antihéroïques (lâcheté, médiocrité), antidramaturgiques même (comment faire