Conclusion Surréalisme

Dossier n 2 | CCF Arts Appliqués | 2011-2012 | | Champs du Programme Sommaire : Problématique P.1 Analyse de l’existant P.2 Proposition d’amélioration de l’existant P.3-4 Conclusion P.5 Problématique Ce que je propose pour le musée Salvador Dali à Figueres en Espagne, est un nouvel uniforme pour le personnel féminin de l’établissement. Mon intérêt quant à la création de cet uniforme est de transformer l’uniforme lui-même en œuvre d’art à l’image du contenu du

nous pouvons voir que mettre axe 1. Pour cela nous étudierons mettre sous partie A, puis mettre sous partie B. Ensuite nous pouvons nous pencher sur mettre axe2. Pour cela nous étudierons mettre sous partie A et enfin mettre sous partie B conclusion Par exemple, nous pouvons citer mettre nom de l’œuvre/ citation/ nom du mouvement au mettre le siècle. En effet dans cette œuvre/ citation/ mouvement choisir + mettre l’idée Exemple d'introduction : INTRODUCTION : D’un point de

Péret Introduction Nous allons étudier un texte de Péret tiré de Dormir dormir dans les pierres. L’auteur est un poète français du 20ème siècle. C’est un fidèle de Breton, surréaliste comme le témoigne l’ouvrage, Le grand jeu, de 1928. Le surréalisme est un mouvement littéraire né en France après la première guerre mondiale. Les valeurs prônées sont l’écriture libre (sans vers), l’imagination. Breton, Aragon, Artaud, Desnos Péret en sont les principaux représentants. Le poète recrée ici un monde

responsabilité des poètes en politique. Surréalistes naissent du dadaïsme. On mise sur invention de l’inconscient. Surréalisme naît d’un refus du réel conscience d’un réel désespérant déjà attitude pol, après 1GM. Après 2GM, certains écrivains tout en étant surréalistes vont se mettre au service de l’engagement (Eluard, Aragon) et d’autre font le choix de laisser pol de côté (Breton). Surréalisme est une impasse, 1943, anthologie L’honneur des poètes : recueil de textes de la Résistance, Eluard a rassemblé

I- Biographie Victor Brauner est un peintre roumain né en 1903, qui vécut en France à partir de 1930.A Paris il rencontra les surréalistes par l’intermédiaire d’Y. Tanguy, et se joint à eux. Il devient rapidement un artiste important du surréalisme, bien qu’au début de sa carrière il était dadaïste. Influencé par les cours de spiritisme que son père lui donnait quand il était jeune, il commence à s’intéresser à la symbolisation de l’œil dans les années 1925. Une série de peinture s’en suit

d'éviter la censure. C’est pour cela que Tout au long du poème Aragon évoque ses pensées par une multitude d'images : chez Aragon, chaque strophe correspond à une image. Les images s'enchaînent librement par association d'idées, proches encore du surréalisme A. La souffrance du poète Aragon évoque sa souffrance personnelle, par exemple ses problème conjugaux : V27 « je ne sais si tu mens » V29 « cachent ils des éclairs ? » ou encore V30 « amours violentes » Aragon et Elsa ont connu

des immortels révélés par Paul Eluard et Max Ernst en 1922. La même année Eluard, Aragon, et Breton rompaient avec les Dadaistes. Eluard faisait partie activement du mouvement surréaliste, fondé par Bréton en 1924 avec le premier "Manifeste du surréalisme." Comme les autres surréalistes il a choisi d'adhérer au parti communiste en 1926. Eluard avec les autres surréalistes prenait une position contre les dangers du facisme. Ses debuts litteraires "L'ami des peintres", Eluard s'est lié avec Picasso

8 avec l'allitération en P) C'est un poème onirique, c'est a dire qui qualifie tout ce qui concerne le rêve. Le rêve remplace la réalité. Conclusion : Il s'agit bien d'un poème d'amour mais de facon innatendue. Ce rejoindre dans la réalite est innatendue puisqu'il fantsame. Cette thématique de la femme rêvé est caractéristique du surréalisme, enfet le rêve est une surréalité.

Problématique : Comment créer un décalage entre un Object (ou un être humain) et sa représentation ? SITUATION DANS LE CONTEXTE : Les premières œuvres de Magritte ont été influencées par le cubisme et le futurisme puis par le dadaïsme et le surréalisme. Il peint une soixantaine de toiles en 1925 et 1926. D’après Magritte, sa première œuvre surréaliste réussie est Le Jockey perdu en 1926 car elle vient d’une “idée poétique”. En 1929, il fait un tableau La Trahison des images (ceci n’est pas une

revendique au contraire sa littéralité [ce qui est conforme à la vérité], seule apte d’après lui à rendre compte de la réalité concrète du monde. Dans une conférence prononcée à Londres le 24 juin 1936 à l’occasion de l’exposition internationale du Surréalisme, l’auteur n’hésite pas à prendre ses distances avec nombre de ses contemporains en stigmatisant, au nom de l’”évidence poétique”, toute représentation par trop élitiste ou individualisante de la poésie : “les poètes, écrit-il, sont descendus des