Conservateur de musée

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL ET L'UNIVERSITÉ D'AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE LE RÔLE DE L'ESPACE DANS LE MUSÉE ET DANS L'EXPOSITION: ANALYSE DU PROCESSUS COMMUNICATIONNEL ET SIGNIFIANT THÈSE PRÉSENTÉE EN COTUTELLE COMlVIE EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN MUSÉOLOGIE, MÉDIATION, PATRIMOINE (UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL) ET DU DOCTORAT EN COMMUNICATION (OPTION MUSÉOLOGIE) (UNIVERSITÉ D'AVIGNON ET DES PA YS DE VAUCLUSE) PAR SOUMAYA GHARSALLAH 27 JUIN 2008

sculpteur», explique la jeune femme qui décide de le montrer au conservateur Emmanuel Bréon. Tous deux partagent l’intuition qu’il s’agit d’un portrait de Baudelaire, voire même d’un autoportrait. En effet comment ne pas être surpris de retrouver le style du poète, sa «patte», le même cadrage, les hachures, la pose de la tête, le regard et le nœud de cravate des autoportraits à l’encre de chine de Baudelaire exposés aujourd’hui au musée d’Orsay et à l’Institut de France. Seules différences : l’homme

La grande inventivité du groupe s’illustre également dans la diversité des supports d’expression employés, comme en témoignent les broderies, tissages et têtes de bois tourné peintes réalisés par Sophie Taeuber (Tête dada, 1918, Centre Pompidou, musée national d’Art moderne, Paris). L’importance majeure accordée à l’écrit (textes, correspondances, imprimés, tracts, papillons, revues) se manifeste notamment par une savante recherche typographique. Au cours de sa période d’activité suisse, outre

collections cléricales (sur proposition de Talleyrand). Le 19ème est le siècle de séparation entre les sciences et les Beaux Arts. Il y a un renforcement des moyens pédagogiques mais avant en 1792 on ouvre le Muséum central de la République à la place du Musée du Louvre. Le « système des Beaux Arts » : administration très proche des académiciens qui s’intéressait à la conservation, en 1946 ça donne la Direction des musées de France puis en 2008 elle est fusionné avec la direction générale du patrimoine de

Maillard en revanche la famille ne serait pas originaire d'Italie sœurs (Maria de Los Dolorès, dite « Lola », née en 1884 et Maria de la Concepción , dite « Conchita », née en 1887), mais aucun frère . En 1891, le musée provincial de Malaga, dont José Ruiz Blasco était le conservateur, ferme ses portes, ce qui oblige le père à trouver d'autres moyens de subsistance. La famille déménage à La Corogne et José Ruiz Blasco occupe un poste de professeur au lycée Da Guarda. La mort de sa sœur Conchita en

exemple Barney, Mc Queen. Ce pionnier s’intègre à la jeunesse vidéaste mais celle-ci s’inspire t’elle de ce maître de la vidéo ?                                                           [pic]   BILL VIOLA LE PASSAGE 1987 INSTALLATION VIDEO SON MUSEE D’ART MODERNE DE SAN FRANCISCO ANNEXES BIOGRAPHIE |Bill Viola | |Il est né le 25 janvier 1951 à New York (Etats-Unis)

rues, des quais et des boutiques. L’univers de Daumier était en place. Dès 1821, d’ailleurs, profitant des quelques loisirs que lui laisse son emploi, Honoré commence à étudier le dessin. Grâce à son père, qui avait dédié au célèbre fondateur du musée des Monuments français l’une de ses poésies, il reçoit d’Alexandre Lenoir, ancien élève de David, ses premières leçons de peinture. Il fréquente aussi le Louvre, s’attarde en la compagnie de Rembrandt, de Rubens et de Titien, admire la sculpture antique

................... 7 B - Etude de deux autoportraits........................................................................................................... 7 1 - L’autoportrait à la bouteille de vin, (1906, huile sur toile, 110,5x120 cm, Musée Munch, Oslo) (il.2) .. 7 2 - L’autoportrait dans la clinique du Dr Jacobson, (1909, huile sur toile, 100x110 cm, collection Rasmus Meyer. Bergen) (il.1) ..............................................................................................

LA MORT A VIVRE, Petit Manuel des rites mortuaires - qui s’est tenue au Musée d’ethnographie de Genève, dans son annexe de Conches, du 28 octobre 1999 au 27 août 2000. Publié sous la responsabilité de Christian Delécraz Relecture et coordination : Geneviève Perret Musée d’ethnographie - Genève – 1999, adapté en 2006 2 Table des matières Avant-propos Bernard Crettaz, conservateur département Europe du Musée d’ethnographie de Genève, Commissaire de l’exposition « La mort à vivre

le choix d’un produit culturel consommé hors domicile (théâtre, concert, festival) se fait en fonction de : 1. sa valeur utilitaire et fonctionnelle (proximité, confort), 2. sa valeur esthétique (architecture d’un musée), 3. sa valeur émotionnelle (lieu ou artiste mythique), 4. sa valeur de distinction sociale (réputation et accessibilité) 5. Le lieu de spectacle doit en tenir compte dans son positionnement.