Contes et légendes inachevés

propage en France jusqu’à Hugo, Nerval et, plus tard, en passant par Baudelaire, jusqu’aux symbolistes. Les formes du fantastique sont bien diverses chez les romantiques. Les personnages de Bertrand sont des créatures mi-humaines mi-divines des contes populaires ; Nerval, dans ses Chimères, utilise la tradition héritée de la mythologie grecque ou égyptienne qui se mêlent à la Kabale et aux rêveries tirées de l’existence du poète (pour Nerval, le rêve est une autre vie, aussi réelle que l’autre

et le monde capétien. Il y a deux théories : - Théorie traditionaliste se base sur la perspective historique - Théorie individualiste se base sur la perspective esthétique Il y a un problème : on a eu une tendance à superposer légende et histoire, fiction et réalité. On a crû que la chanson de geste était une espèce de chronique. - Le caractère primitif est l‘orale. Il y a une figure reliée à l’oralité du Moyen Âge, le jongleur. Il utilise des phrases qui se répètent pour assurer

jeu de mot supplémentaire dans cette ambiance maritime. - Dans le couplet suivant, des amitiés tantôt célèbres, tantôt légendaires viennent souligner la simplicité des amitiés nouées par Brassens : « C’étaient pas des amis de luxe ». Selon la légende à laquelle on se réfère, Castor et Pollux sont des jumeaux ou des amis inséparables : Castor ne descendrait que du roi de Sparte, alors que Pollux serait le fils de Zeus. Lorsque Castor, mortel, est blessé à mort dans un combat, Pollux décide de partager

parfaitement avec la nature des émotions et des convictions romantiques. - l’épopée, qui fascina toute une génération, tant elle semblait le genre le plus approprié à l’expression de l’étendue des visions ou du sens de l’histoire des romantiques (ex. La Légende des siècles de Hugo). IV. Les maîtres de la poésie romantique que nous nous proposons d’étudier sont 1. Alphonse de Lamartine (1790-1869) 2. Alfred de Vigny (1797-1863) 3. Alfred de Musset (1810-1857) 4. Victor Hugo (1802-1885) 21 1. Alphonse

les âges. Ils ont su y apporter la touche de leur génie. Ici, chez nous, nous avons choisi de rester petits, tout rabougris au pied d’une montagne de raisons de nous faire grands. Résultat des courses, c’est un monstre de béton que nous laissons inachevé au bord d’une lagune dont les eaux n’ont que trop rêvé d’être le miroir fier et orgueilleux de la Maison des représentants du peuple. Un autre exemple, pour le même constat : les travaux de protection de la côte à l’Est de l’épi de Siafato à Cotonou

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société contemporaine. Esquissant son inflexion vers la politique, il fit d’ailleurs de précises et virulentes références à la campagne mondiale pour tenter de sauver Sacco et Vanzetti (dont il reparla quelque trente ans plus tard dans ‘’Le roman inachevé’’), à la guerre du Rif, à un «décret monstrueux» de Painlevé. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’La grande gaieté’’ (1929) Recueil de poèmes Commentaire Le titre renvoie, par antiphrase

société contemporaine. Esquissant son inflexion vers la politique, il fit d’ailleurs de précises et virulentes références à la campagne mondiale pour tenter de sauver Sacco et Vanzetti (dont il reparla quelque trente ans plus tard dans ‘’Le roman inachevé’’), à la guerre du Rif, à un «décret monstrueux» de Painlevé. _________________________________________________________________________________ ‘’La grande gaieté’’ (1929) Recueil de poèmes Commentaire Le titre renvoie, par antiphrase, au contraire

seule actrice de ce temps, que j'ai vue jouer aux « Deux Masques » dans plusieurs autres pièces où elle n'était pas moins belle, mais de qui, peut-être à ma grande honte *, je n'ai plus entendu parler : Blanche Derval38. (En finissant hier soir de conter ce qui précède, je m'abandonnais encore aux conjectures qui pour moi ont été de mise chaque fois que j'ai revu cette pièce, soit à deux ou trois reprises, ou que je me la suis moi-même représentée. Le manque d'indices suffisants sur ce qui se passe

aujourd’hui publiés, il convient de ne pas les considérer comme des œuvres achevées.Le « nouveau » vient d’Amérique : Verne découvre les contes fantastiques d’Edgar Poe que Baudelaire traduit en français. Il décide de lui consacrer une longue étude dans le Musée des familles : celle-ci est rédigée en 1862, mais ne paraît qu’en avril 1864. Verne y restitue un bon nombre des légendes qui circulent à l’époque sur l’auteur américain dont Baudelaire s’est fait l’écho en France. Verne y présente aussi avec des réserves