Contexte Historique De Tartuffe

XVIIIe siècle. Il faudra même attendre la fin du XIXe siècle avec la naissance de la presse à bon marché pour voir disparaître une littérature populaire de colportage bien vivante. Cette naissance progressive de la presse doit être située dans son contexte : « Une série de facteurs politiques, économiques et intellectuels conjuguèrent leurs effets pour accroître notablement la soif de nouvelles en Occident. La Renaissance, puis la Réforme multiplièrent les curiosités. Les grandes découvertes élargirent

qui varie selon les époques et les auteurs et dépend d’un contexte littéraire, historique et culturel, en même temps qu’elle le reflète, voire le détermine. » Pour cela, le chapitre propose des activités qui permettent : d’identifier les moyens et les enjeux romanesques pour représenter un personnage, de connaître l’histoire du roman et l’évolution du personnage, d’établir et analyser les liens entre personnage et contexte historique, de comprendre le personnage comme miroir des enjeux d’une

qui varie selon les époques et les auteurs et dépend d’un contexte littéraire, historique et culturel, en même temps qu’elle le reflète, voire le détermine. » Pour cela, le chapitre propose des activités qui permettent : d’identifier les moyens et les enjeux romanesques pour représenter un personnage, de connaître l’histoire du roman et l’évolution du personnage, d’établir et analyser les liens entre personnage et contexte historique, de comprendre le personnage comme miroir des enjeux d’une

comédien sur scène sont deux expériences radicalement différentes. Dans un spectacle comique, on ne rit pas d’une personne, mais d’un personnage. Le rapport éthique en est profondément modifié. Souvenons-nous de l’ambition de Molière dans la préface de Tartuffe : « corriger les vices des hommes ». Le personnage comique représente une incarnation d’un ou de plusieurs défauts de l’humaine condition. Le rire garde alors sa fonction de mise à distance, du moins en partie. L’art de l’auteur comique est en effet

devient donc de plus en plus le domaine de lettrés, ces hommes de culture qui exercent parfois la charge de secrétaire d’un prince ou d’un cardinal comme Mario Equicola (1470-1525), qui est au service d’Isabelle d’Este. Ils conçoivent des sujets historiques, allégoriques, mythologiques, parfois agrémentés d’inscriptions latines. Ils sont souvent de grands amateurs d’art surtout en peinture et en sculpture. La part du maitre dans l’oeuvre achevée est donc très variable : elle va du rôle de concepteur

limpide a fait son temps et on se rendra compte en le regardant avec un regard plus critique que les choses ne sont pas aussi évidentes. Dans tous les cas, c’est un personnage qui ne laissera pas indifférent. Il faut faire preuve d’un relativisme historique, pas comme un lecteur de 2008 qui est habitué à toute une série d’images littéraires. Il faut se remettre dans l’esprit d’un lecteur du temps. Par exemple pour le théâtre : c’est l’oeuvre qui a le plus mal vieilli. Incarnation du drame romantique

....................................................................................92 4 / 235 2. Esquisse d’une didactique du texte littéraire en classe de FLE :............................................................93 2.1. Bref aperçu historique de l’enseignement du FLE à partir du texte littéraire :................................93 2.2. Pour une démarche interculturelle :................................................................................................. 93 3. Elaboration

peut aussi vouloir dire qu’il y a une mesure commune simplement humaine. La vérité est ici un outil de la persuasion. On est plus dans un subjectivisme mais dans l’adhésion de croyance qui est fait par le biais de la sophistique. Le kairos(le contexte) : la pratique humaine s’organise à partir d’une temporalité et du coup tout n’est pas égale. Il y a des moments qui apparaissent plus ou moins opportuns. Il développe l’idée que l’être n’existe pas ou que si il existe il est inexprimable et donc

commence et s’engage alors, comme attendu dans tous les théâtres. Mais ce commencement  ne joue pas de l’illusion  d’un avant, d’une action qui aurait commencé bien avant, que nous prendrions en route et dont nous verrions les conséquences. Cf début de TARTUFFE par exemple. [point curieux : au moment des répétitions qu’il fit en Allemagne il orienta la mise en scène dans une direction inattendue : quelque chose serait arrivé avant la pièce, un grain inédit faisant le tas impossible.]      c) une mise

de l’intolérance religieuse et de l’arbitraire dans des affaires qu’il a rendues célèbres : Jean Calas, Pierre-Paul Sirven, chevalier de La Barre, comte de Lally. Son œuvre littéraire est variée : son théâtre, ses poésies épiques, ses œuvres historiques, firent de lui l’un des écrivains français les plus célèbres au xviiie siècle mais elle comprend également des contes et romans, les Lettres philosophiques, le Dictionnaire philosophique et une importante correspondance, plus de 21 000 lettres retrouvées