Corpus Zola Camus Malraux

gorge renversée, elle tendait les bras. Des applaudissements éclatèrent. Tout de suite, elle s’était tournée, remontant, faisant voir sa nuque où des cheveux roux mettaient comme une toison de bête ; et les applaudissements devinrent furieux. Émile Zola, Nana, 1880. Texte 4 Le narrateur s’est arrêté dans une auberge. Il y fait la rencontre d’une servante dont les yeux à la couleur étrange le fascinent. Quand il lui demande de s’approcher afin qu’il puisse mieux les voir, elle lui déclare : Ils

gorge renversée, elle tendait les bras. Des applaudissements éclatèrent. Tout de suite, elle s’était tournée, remontant, faisant voir sa nuque où des cheveux roux mettaient comme une toison de bête ; et les applaudissements devinrent furieux. Émile Zola, Nana, 1880. ¾ ¿¼ ¿ ¼ Texte 4 Le narrateur s’est arrêté dans une auberge. Il y fait la rencontre d’une servante dont les yeux à la couleur étrange le fascinent. Quand il lui demande de s’approcher afin qu’il puisse mieux les voir, elle

gorge renversée, elle tendait les bras. Des applaudissements éclatèrent. Tout de suite, elle s’était tournée, remontant, faisant voir sa nuque où des cheveux roux mettaient comme une toison de bête ; et les applaudissements devinrent furieux. Émile Zola, Nana, 1880. Texte 4 Le narrateur s’est arrêté dans une auberge. Il y fait la rencontre d’une servante dont les yeux à la couleur étrange le fascinent. Quand il lui demande de s’approcher afin qu’il puisse mieux les voir, elle lui déclare : Ils font

représentation du personnage terroriste ? Cette représentation serait-elle consciente ou inconsciente ? Nous essayerons de savoir quels mécanismes ont permis la naissance de ce personnage terroriste dans l’inconscient de nos écrivains. 3- Corpus Le corpus de notre recherche est composé de sept romans écrits par des auteurs algériens dont la première particularité et qui est qu’ils ont toujours vécu en Algérie et n’ont pas eu besoin, ou pas la possibilité, de s’exiler à l’étranger pour pouvoir

qu’en peinture. Le réalisme au sens large caractérise déjà vers 1830 les romans de BALZAC ou de STENDHAL (marqués par le romantisme, mais qui représentent la société réelle), et le mot sera appliqué à FLAUBERT (Madame Bovary, 1857). Le naturalisme de ZOLA (vers 1880) définit plus rigoureusement cette esthétique de la vérité en se référant au modèle des sciences expérimentales. • L’Art pour l’Art (1850-1880) et le symbolisme (1880-1900). Le mouvement de l’Art pour l’Art prétend réagir aux prétentions

vision de Paris La transmutation de la pierre en or par l’alchimie des métaphores (allusion aux futures opérations immobilières juteuses du personnage) suit le développement progressif de la rêverie avide de Saccard. Transfigurée par la poésie de Zola, la ville de Paris, emblème d’un régime assurant l’enrichissement de bourgeois peu scrupuleux, finit par incarner un Eldorado à venir, rempli de pierreries, un vaste creuset d’or où Saccard pourra puiser à pleines mains. La curée, « meute d’appétits

de l’intellectuel, de l’artiste est donc une composante essentielle ici. Les possibilités sont très nombreuses, et parmi elles : - Négritude et engagement (Léopold Sédar Senghor, Aimé Césaire) ; - la littérature de combat (Albert Camus, Jean-Paul Sartre, André Malraux...). 48 Arts Plastiques (collège) L'accent peut être mis sur une œuvre en particulier qui sera analysée en détail. Cette analyse pourra s'organiser en fonction de trois axes : "ce que je vois " ; "comment c'est fait " ; "ce

groupe interdisciplinaire se compose de personnes qui ont reçu une formation dans différents domaines des connaissances (disciplines), ayant chacune des concepts, méthodes, données et termes propres. Intertexte : Ensemble des fragments cités dans un corpus donné; relation d'ordre textuel résultant de la mise en présence de deux ou plusieurs discours de l'art ou de l'écriture. Intertextualité : Phénomène selon lequel un texte - voire même une oeuvre d'art - semble se situer à la jonction de plusieurs

textes de Rimbaud alors qu’il a cessé d’écrire dans une revue : La Vogue : Les Illuminations et Une Saison en enfer 1885 : Zola : Germinal ; symbolisme née en réaction violente contre le naturalisme, représentée par les écrivains de Medan… Réaction contre l’esthétique naturaliste, littérature dépourvue d’échappatoire idéaliste, littérature du document, du déterminisme. Cf., chez Zola, les expériences médicales de Claude Bernard. Un certain nombre d’auteurs revendiquent l’idéalisme, et opposent l’imagination

Chaque fiche présente les caractéristiques génériques communicationnelles, textuelles, linguistiques, graphiques ou visuelles et/ou d’oralité d’un ou de plusieurs genres, et certaines d’entre elles, dans le cas de genres moins connus, proposent un corpus illustrant le genre décrit. Deux index facilitent le repérage : le premier classe les genres par ordre alphabétique avec mention du numéro de la fiche du genre visé (précédé de la lettre initiale du mode de discours concerné : A pour argumentation…)