Costa-Gavras

silence et des ombres, film de Robert Mulligan d'après Harper Lee, avec Gregory Peck, Mary Badham, 1963 * Rive droite, rive gauche, film de Philippe Labro, avec Gérard Depardieu, Nathalie Baye, Carole Bouquet, 1984 * Music Box, film de Costa-Gavras, avec Jessica Lange, Armin Mueller-Stahl, Frederic Forrest, 1989 * Affaire non classée, film de Michael Apted, avec Gene Hackman, Mary Elizabeth Mastrantonio, 1990 * Le Mystère von Bülow, film de Barbet Schroeder, avec Jeremy Irons, Glenn

Embrassez qui vous voudrez, de Michel Blanc 2003 : France Boutique, de Tonie Marshall 2004 : Le Rôle de sa vie, de François Favrat 2004 : Je suis un assassin, de Thomas Vincent 2004 : L'Ex-femme de vie, de Josiane Balasko 2005 : Le Coperet, de Costa-Gavras 2005 : Les Enfants, de Chrostian Vincent 2005 : L'Enfer, de Danis Tanovic 2007 : Les Ambitieux, de Catherine Cosini 2007 : La Tête de maman de Carine Tardieu 2007 : La Face cachée de Bernard Campan 2007 : La Vérité ou presque de Sam Karmann

François Villiers, avec qui il tourne le court-métrage le Foulard de Smyrne (1957). L'Eau vive est présenté en avant-première au festival de Cannes, en 1958. Giono écrit le scénario, les dialogues, met en scène le film Crésus avec Claude Pinoteau et Costa-Gavras. En 1963, dans la froideur de l'Aubrac, Giono supervise le tournage de l'adaptation de son roman Un roi sans divertissement, réalisé par François Leterrier. Ces deux derniers films sont produits par la société de production que Giono avait créée

basée sur visuel reprenant les célèbres « noces de Cana » de Véronèse, avec des mannequins habillés par les vêtements qu’ils commercialisent. Cette campagne a provoqué un scandale avant d’être finalement retirée des médias. De même, le film de Costa Gavras « Amen » avait marqué un grand coup avec son affiche, représentant une croix catholique se transformant en croix gammée. Les thèmes tabous La provocation utilise également de nombreux thèmes sensibles, d'ordinaire tabous dans la publicité

appliquée (le classement “X” implique des taxations accrues sur les films et les salles qui les diffusent). De plus, une interrogation naît sur le rôle social du cinéma : le cinéma politique, au service des luttes révolutionnaires, apparaît avec Costa-Gavras (Z / L’Aveu). C’est à ce moment là que naît aussi une suspicion à l’égard d’un art qui sait captiver les foules : la fascination qu’exercent les images devient objet de débat. C’est aussi l’époque où le cinéma fait son entrée à l’université : on

Victoires de la musique : L'Ours (1989) 1 nomination pour les Sept d'Or : Le Rouge et le Noir (1998) Trophée Radio France – 1988 : meilleur compositeur pour le cinéma Prix Fondation SACEM : meilleur compositeur pour le film Music Box de Costa-Gavras (Cannes 1990) Prix Joseph Plateau Music Award (International Flanders Film festival Ghent 1993) Panorama critique : Est-ce la magie des images de Sven Nykvist (…) ou un ton particulier, une atmosphère spéciale, mais le charme opère encore une

réalisateur belge ayant été initié au cinéma par sa mère. Il s’initia au septième art en devenant interprète après avoir eu une formation en électromécanique. Il joua un rôle dans 'Au-delà de Gibraltar' de Mourad Boucif et dans 'Le Couperet' de Costa-Gavras. Deux ans plus tard, il réalise son premier court métrage, 'Sortie de clown', avant de créer son premier long métrage, 'Les Barons' qui a permis à Nabil Ben Yadir de connaître un certain succès. Contexte de création : Le film a été créé dans

de François Villiers, avec qui il tourne le court-métrage le Foulard de Smyrne (1957). L'Eau vive est présenté en avant-première au festival de Cannes, en 1958. Giono écrit le scénario, les dialogues, met en scène le film Crésus avec Claude Pinoteau et Costa-Gavras. En 1963, dans la froideur de l'Aubrac, Giono supervise le tournage de l'adaptation de son roman Un roi sans divertissement, réalisé par François Leterrier. Ces deux derniers films sont produits par la société de production que Giono avait créée : Les

ÉDITORIAL L’exposition Tim Burton, que La Cinémathèque française a la joie d’accueillir au printemps 2012, a été conçue en 2009 par le MoMA à New York. Elle y a connu un succès historique, avant de voyager à Melbourne, Toronto puis Los Angeles. Costa-Gavras, président de la Cinémathèque, et moi-même avons eu la joie de convaincre nos amis du MoMA d’accepter que l’exposition prolonge son itinérance jusqu’à Paris. L’élément décisif a été l’accord enthousiaste de Tim Burton, ravi que son exposition s’installe

la sociologie s'empare et se sente concernée, questionnée, par les crimes nazis : le mécanisme d'extermination mis en place par les nazis l'a été de façon rationnelle et planifiée, moderne, par des ingénieurs hautement qualifiés (voir le film de Costa-Gavras, Amen). Ce que Bauman veut mettre en évidence c'est que les « débordements » nazis sont une possibilité permanente, une bifurcation pas si improbable, de toute société qui a fait de la rationalité scientifique une valeur cardinale. Mieux, l'organisation