Count Basie

mode, des chansons récentes, des airs extraits de spectacles. Ce qu'un trompettiste surnomma un jour «Businessman's bounce music». Cette période marqua la naissance de l'orchestre de Duke Ellington, au Cotton Club, ainsi que de l'orchestre de Count Basie, formé à partir de plusieurs groupes de Kansas City. La danse évolua avec la musique, ainsi naquit au début des années 30 dans la communauté noire-américaine le Lindy Hop (ou Jitterbug) qui devint un phénomène national dès 1935, avec la popularisation

permet à la musique noire, appréciée de gangsters richissimes, de trouver des mécènes généreux et de développer les "bigs bands", où s'épanouissent de grandes sections de cuivres ("Duke" Ellington (avec comme batteur Sony Greer, entre autres), Bill "Count" Basie, "Cab" Calloway, Chick Webb (batteur soliste et chef d'orchestre) en sont les plus célèbres chefs, compositeurs, arrangeurs voire pianistes, qui se produisent dans les non moins célèbres "Cotton club" ou "Savoy" de New York). La notion de "café-concert"

youtube.com/watch?v=YOxVExh1ULI  Earl Hines : Boogie woogie on St Louis Blues Jazz et trains sont désormais à jamais liés et infiltrent tous les styles ( blues ,swing, gospel…)à travers les grands noms du jazz  Duke Ellington ( Take the A train)  Count Basie : super chief ( 1940)  Louis Armstrong :Hobo, you can’t ride this train (1932)  Glenn Miller : Chattanooga choo choo (1941)  Oscar Peterson (piano) Night train : un simple blues de 12 mesures TAKE THE A TRAINhttps://www.youtube.com/watch?v=bHRbEhLj540

l'utilisation fréquente de l'improvisation, de la polyrythmie, de la syncope, du shuffle, du scat et des notes bleues. De gauche à droite : au 1er rang Cab Calloway, Benny Carter, Jimmie Lunceford, Ben Webster, au 2e rang Louis Armstrong, Art Tatum, Count Basie, Duke Ellington au 3e rang Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Fats Waller, Lester Young au 4e rang Django Reinhardt, Lionel Hampton, Earl Hines, Billie Holiday. II- les relations nord-sud 1) DES americians a tanger Paul Bowles :( 1910-1999)

d'archives, toutes les figures majeures de la grande période du jazz classique : de l'aube des années 30 à celle des années 40 se dessine le parcours d'une musique de grands orchestres, de danse et de plaisir. Billie Holiday avec Duke Ellington ou Count Basie, Fats Waller, Art Tatum, Lester Young, Coleman Hawkins, Lionel Hampton... comme un inventaire des héros de la Swing Era. Le Cotton Club, qui concluait le premier épisode, inaugure celui-ci, puis cède le pas au Savoy et autres clubs de Harlem dont

musicaux, et des albums entiers de reprises leur sont consacrés, comme par exemple le Reggae Tribute to the Beatles enregistré par des chanteurs jamaïcains, le Tropical Tribute to the Beatles avec des artistes d'Amérique latine, ou encore Basie On The Beatles par Count Basie pour le jazz. Le groupe The Punkles en a fait des versions Punk, Beatallica s'est évertué à mélanger leurs compositions avec celles du groupe Metallica, les Beatles Rumba Band en font des reprises rumba, tandis que le DJ Danger Mouse

d'archives, toutes les figures majeures de la grande période du jazz classique : de l'aube des années 30 à celle des années 40 se dessine le parcours d'une musique de grands orchestres, de danse et de plaisir. Billie Holiday avec Duke Ellington ou Count Basie, Fats Waller, Art Tatum, Lester Young, Coleman Hawkins, Lionel Hampton... comme un inventaire des héros de la Swing Era. Le Cotton Club, qui concluait le premier épisode, inaugure celui-ci, puis cède le pas au Savoy et autres clubs de Harlem dont

par son talent et la présente en 1933 à Benny Goodman avec qui elle grave ses premiers enregistrements. Dès lors, Billie chanta pour les plus grands du jazz : Louis Amstrong (avec qui elle jouera dans le film New Orleans en 1946), Duke Ellington, Count Basie, Coleman Hawkins, Art Tatum, Lester Young... Ce dernier sera pour elle, jusqu'à la fin de sa vie, un ami et un compagnon musical idéal. Billie Holiday savait faire de sa voix un instrument sensuel, sans sacrifier une seconde sa liberté ni sa distance

politique en plein bouillonnement de la jeunesse occidentale — mai 1968 en France, notamment. Dans la version rock de Revolution - celle qui figure en face B du 45 tours - il dit : « But when you talk about destruction, don't you know that you can count me out / Si tu parles de destruction, ne compte pas sur moi », alors que dans la version blues, plus lente, qui figure sur l'album blanc, enregistrée plus tôt, il avait répété la deuxième partie de la phrase en remplaçant out par in (« ne compte pas

mémoire de Robinson avec le « Jackie Robinson Day ». Parmi les nombreuses œuvres dédiées à Jackie, on citera la chanson de Buddy Johnson, Did You See Jackie Robinson Hit That Ball?, qui connaît de multiples reprises. La plus connue est celle de Count Basie avec Taps Miller au chant (1949). Sommaire [masquer] 1 Biographie 1.1 Jeunesse 1.2 Armée (1942-1944) 1.3 Kansas City Monarchs (1945) 1.4 Royaux de Montréal (1946) 1.5 Dodgers de Brooklyn (1947-1956) 1.5.1 La ligne noire est brisée (15 avril