Courtisanes Delvaux

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Critique des courtisans * Frontale, directe par le fabuliste lui-même qui sort de sa réserve aux vers 17 à 23 : * Automates (pantins articulés) : métaphores mécaniques (v.22-23). * Animaux : métaphores animalières du caméléon (v.21) et du singe (v.21). * Alexandrin (v.18) : chiasme qui reproduit le conformisme. * Faux-dévots : champ lexical du paraître (antithèse « être » ≠ « paraître » v.19-20). * Dans le récit, indirecte : * mimétisme (v.2). * courtisans qualifiés

constater que « Les grands se plaisent dans l’excès » (Des Grands, 5), il invite à la modération. En effet, si les courtisans se donnent beaucoup de mal pour satisfaire leur amour propre, s’ils réussissent parfois, l’homme de cour est le plus souvent malheureux car il est rongé par la jalousie, cette « maladie de l’âme », parce qu’il veut toujours plus et mieux. De plus, La vie du courtisan est compliquée, c’est un véritable parcours du combattant plein de tracas et désagréments aussi La Bruyère vante-t-il

Tout d’abord, nous pouvons dire que le lion est un personnage emblématique qui représente le roi et la puissance. Il est peu caractérisé en tant qu’animal, puisque le champ lexical est peu présent.« rugir en leur patois » est même utilisé par les courtisans qui ne font qu’imité le roi, ce qui est dépréciatif pour eux.« nos sacrés ongles » plutôt que nos sacrées griffes.« femme du lion » plutôt que « femelle »Ceci est du champ lexical de l’humain, ce qui illustre la personnification du lion. Le cerf

recueil (1678) des Fables. Dans son avertissement, La Fontaine annonce qu’il a donné un air et un tour plus critique. Il aborde la question du roi (le Lion apparaît comme le centre). Il s’intéresse dans cette Fable au rapport entre le roi et les courtisans. Il y ajoute un discours ironique. → En quoi cette fable est-elle une satire ? → Comment la critique sociale et politique s’énonce à travers un récit satirique ? Elle comprend 55 vers en alexandrins et en octosyllabes. → v1 à 15 : octosyllabes

trop puissant, dangereux et méprisant envers ses vassaux. Enfin, le verbe « rugit » au vers16, prend une dimension allégorique, car on parle du lion ( du roi) et donc de son rugissement qui est assimilé ici à son pouvoir, sa force au dessus des courtisans et à la peur, la crainte qu’il inspire aux personnes inférieurs à lui, c’est-à-dire tout le peuple, nobles ou paysans. On a donc bien ici affaire à un dessin très négatif de la royauté et de sa puissance trop importante et dangereuse. Deuxièmement

incapables de soutenir leurs valeurs. L'attitude du peintre Tebaldeo est tout à fait paradoxale : se déclarant à la scène 2 de l'acte II indépendant de tout pouvoir, partageant la souffrance du peuple, refusant de peindre une courtisane il n'en devient pas moins courtisan en s'associant à l'oppresseur, c'est à dire en travaillant pour le duc à la scène 6. Il est en cela assez proche de Lorenzo, dont nous parlerons par le suite. Nous eussions pu également revenir sur le comportement très ambiguë

 A) Un portrait canonique idéalisé - L’apparition à la Cour de Mademoiselle de Chartres suscite l’admiration et la surprise des courtisans, jamais nommés, et de son parent le Vidame de Chartres, d’où un lexique du regard (« yeux, regard ») important dans cette société du paraître. - Point de détails qui particulariseraient la jeune fille et mystère provisoire sur son identité. C’est une beauté canonique, forcément blonde au teint blanc : « La blancheur de son teint et ses cheveux blonds lui donnaient

1° portrait des courtisans Le ton de la confidence se trouve en effet vite supplanté par le registre satirique à l’œuvre dans le poème. La métaphore animalière des « Singes de cour » s’avère, à ce titre, particulièrement dépréciative, ce que renchérit le recours surprenant à la majuscule. Loin de  magnifier le courtisan, elle semble là pour  exhiber ses défauts et souligner l’inanité de son comportement. Le courtisan est en effet présenté comme un être ridicule, un imitateur ainsi que le signifient

roman d’Alexandre Dumas fils publié en 1848, inspiré par son amour pour la courtisane Marie Duplessis. La Dame aux camélias a inspiré l'opéra de Verdi, La Traviata. De nombreuses actrices ont incarné Marguerite Gautier, de Sarah Bernhardt à Isabelle Huppert, en passant par Lillian Gish et Greta Garbo. Résumé et analyseModifier La Dame aux camélias raconte l’amour d'un jeune bourgeois, Armand Duval, pour une courtisane, Marguerite Gautier, atteinte de tuberculose. La narration constitue un récit