Cymbale

– b-L'insistance avec laquelle le texte souligne que c'est le front qui est touche prouve que l'agression se porte en un point vital du corps (« le front surtout me faisait mal », « lame...qui m'atteignait au front », « je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front » c- L'apocalypse : le vocabulaire et les expressions concourent même à évoquer la fin du monde, l'Apocalypse (« océan de métal bouillant », « la mer a charrié un souffle épais et ardent »; « C'est alors que tout a

aussi du piccolo, 2 hautbois, l'un jouant surtout du cor anglais,2 clarinettes si bémol ou en la,2 bassons, l'un jouant du contrebasson. | Cuivres | 2 cors chromatiques (précisé sur le conducteur) | Percussions | 3 timbales, grosse caisse, cymbales, tam-tam, glockenspiel, xylophone, célesta |

beaucoup apprécié. [Partition] Primo Levi, dans son témoignage Si c’est un homme, parle un peu de l’orchestre quand il est à l’hôpital. Il explique qu’au matin « la fanfare commence à jouer ». Il entend « sur le fond sonore de la grosse caisse et des cymbales […] les phrases musicales [qui] se détachent par intervalle ». Avec ses camarades malades, ils sont « pénétrés du caractère infernal de cette musique ». Les musiques entendues ne sont qu’ « une douzaine de motifs seulement qui se répètent tous les

étais abîmer et jaunis de vieillesse. Mais quand j'ai commencer a le lire je me suis sentis défaillir,mon coeur battait comme mille tambours, une sueur froide me parcouru le dos, mon visage pâli, je tressaillit, et mes genoux vibraient comme des cymbales. CE LIVRE PARLAIT DE MOI! le premiers mots était JAMES! Apres quelque moment de flottement, James repris ses esprit. "c'est impossible! je n'ose y croire! mais comment? ...si se livre parle de moi alors... il me raconte toute ma vie... alors

-12 altos -8 contrebasses -2 harpes Bois 1 piccolo 3 flûtes 1 cors anglais 3 hautbois 5 clarinettes 4 bassons 1 contrebasson Cuivres 8 cors 4 trompettes 5 trombonnes 1 contretuba Percussions 2 timbales 1 triangle 2 cymbales 1 grosse caisse 1 tam-tam 1 Glockenspiel Arnold Schonberg (1874-1951) Né le 13 septembre 1874 à Vienne, Arnold Schonber commence le violon à huit ans, et se met dans la foulée à composer. C'est en rencontrant Alexander von Zemlinsky, compositeur

suspend, comme un au-revoir | | Les instruments imitent les sons, s’y associent, pour créer des sonorités nouvelles (exemple : les bois et les klaxons, les freins pneumatiques et la cymbale…). Les sons deviennent des instruments. Introduits dans la musique, ils participent à l’orchestration. ----------------------- [1] Bela Bartok : 1881 1945 compositeur Hongrois marquant du début du XXème siècle. Igor Stravinsky : 1882 1971, compositeur

timbres des cordes et des bois et qui donne le caractéristique ''son Steve Reich''. Les sons non musicaux suggèrent certaines réponses instrumentales : ainsi les bois répondent aux klaxons de voiture, la grosse caisse aux claquements de portes, la cymbale aux bruits de freins et les clarinettes aux cornes de bateau, les mélodies des voix parlées étant quant à elles doublées par différents sons instrumentaux. Interprétation : La retranscription qu'effectue Steve Reich de la ville de New York dénote

sensations tactiles : « brûlure » (l.4 et 7), « j’ai senti » (l.4), « épée brulante » (l.15), « j’ai touché » (l.19).  Sensations visuelles : « La lumière a giclé » (l.10-11), « le glaive éclatant jailli » (l.15).  Sensations auditives : « les cymbales du soleil » (l.14), « le bruit » (l.19), « quatre coups » (l.23).  Ces sens sont confus : cette confusion fait ressortir les deux éléments de ce face à face : l’eau qui, bien qu’étant l’objet de sa quête, est absente de ces expressions, à cause

corps, cette possession tumultueuse de l'onde par mes jambes » et « Étreindre un corps de femme » (p.16) ; l’ouïe avec la musique : « rythme sûr » (p.11), « les concerts d’insectes » (p.14), « des cigales qui commencent à chanter » (p.16) et « des cymbales du soleil » (p.17) ; et le gout avec la nourriture : « mon corps au goût de sel » (p.16), « grand verre de menthe », « des pêches qu'on mange en y mordant » (p.17) et « sentir son jus sucré et fort » (p.21). Nous pouvons également constater l’utilisation

par une attaque forte, rapide qui procure une émergence franche. La manière de frapper l’instrument, l’endroit où on le frappe et le matériau constituant le percuteur change la sonorité. Les verges ( triangle et woodblock), les plaques vibrantes (cymbales ou cloches)et les membranes (tambours, timbales) constituent les familles de percussion parmi les plus répandues en musique. 2.5/- Frapper une corde A mi-chemin entre les percussions et les cordes, le piano est un instrument à part, de conception