Cymbale

osons le mot, aliénée ? De même, l’expression de stupeur qui habille ses traits n’est-elle pas l’empreinte de la mort qui étend ses longues griffes sur une âme de malheur et  lui arrache un cri d’agonie, aussi brusque et saisissant qu’un fracas de cymbales ? Deux ombres s'éloignent dans le lointain, leurs hauts-de-formes sur la tête, abandonnant le personnage principal – qui n’est autre que le peintre lui-même si on en croit la note associée à l’œuvre – sur le ponton qui surplombe un fjord, avec à

l'instrumentation et les nuances - thème aux cordes (synthétiseurs) avec un accpt de sons en nappes (longues tenues dans le grave) - nuance forte - caractère différent : solennel, majestueux, puissant - bruitages nombreux : percussions (gong, cymbales, xylo, triangle, cloches). image_clip_1 Analyse de la chanson - caractère affirmé, puissant, solennel, dramatique et pesant - courte intro (16'') à caractère inquiétant, oppressant dans laquelle on distingue

m'atteignait au front. Au même instant, la sueur amassée dans mes sourcils a coulé d'un coup sur les paupières et les a recouvertes d'un voile tiède et épais. Mes yeux étaient aveuglés derrière ce rideau de larmes et de sel. Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front et, indistinctement, le glaive éclatant jailli du couteau toujours en face de moi. Cette épée brûlante rongeait mes cils et fouillait mes yeux douloureux. C'est alors que tout a vacillé. La mer a charrié un souffle épais et

On pourrait penser que le poète par ce dynamisme s’éloigne de ses pensées premières. Mais ce n’est qu’une illusion car comme nous pouvons le constater dans cette quatrième strophe le thème obsédant de la mort réapparaît. Car celui qui « sonne les cymbales » est un « pendu » vers 15, et plus loin au vers 17 celui qui berce est un « aveugle ». Ainsi nous comprenons que ce monde merveilleux qui nous était présenté est voué à l’échec car ses créateurs possèdent les traits propres à la mort : l’arlequine

essentielle du genre musical classique. Il est composé d'une section de cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses), d'une section d'instruments à vent (cors, bassons, clarinettes et flûtes), d'une section d'instruments à percussion (timbales et cymbales) et d'un chef d'orchestre. Les représentations harmonieuses et équilibrées d'événements historiques et de situations mythologiques, qui respectent le sens des proportions, sont ce qui distingue la peinture et la sculpture classiques. L'axe principal

L'oeuvre adopte une forme classique ABCBA chez Reich (un premier et un dernier mouvement rapide, et un mouvement central plus lent). Les sons joués en direct sont couplés en général à un instrument classique (comme les bois pour les klaxons, ou les cymbales pour les bruits de freins). Les voix sont doublées par plusieurs instruments, mais contrairement aux premières compositions de Reich, elles ne sont pas à proprement parlé déphasées, mais utilisées d'un point de vue rythmique, dans une approche

m’atteignait au front » - Les éléments sont assimilés par des métaphores à des sortes de monstres multiformes : « toute une plage vibrante se pressait » (ligne 2), « la mer a charrié un souffle épais et ardent » (ligne 18), « je ne sentais plus que les cymbales du soleil » (ligne 16) « cette épée brulante rongeait mes cils et fouillait mes yeux douloureux » (ligne 18) - Le soleil semble manipuler toute la scène et aussi bien l’arabe que Meursault : « à cause des ombres sur son visage, il avait l’air de

le rythme des vers quand Hugo parle de l’enfant et s’adresse à lui : V.25, v.37 : rythme régulier car ‘enfant porte l’espoir. - Le rythme ternaire et les répétitions musicales sont à étudier en conjonction avec l’évocation des instruments (« cymbales », « hautbois ») et du « chant » . - Allitérations en « ch » : douceur. Pour les romantiques la musique adoucit les mœurs. Tout cela va avec la douceur de l’enfant symbole d’humanité qui subsiste. 3. Dramatisation et théâtralité 3.1

des œuvres les plus connues du compositeur américain de musique minimaliste. L'œuvre adopte une forme classique ABCBA chez Reich. Les sons joués en direct sont remplacé en général à un instrument classique (comme les bois pour les klaxons, ou les cymbales pour les bruits de freins). Les voix sont doublées par plusieurs instruments, mais contrairement aux premières compositions de Reich, elles ne sont pas à proprement parlé déphasées, mais utilisées d'un point de vue rythmique. Les sirènes de pompiers

la douleur de l'aveuglement qui entraîne Meursault à tuer l'Autre. La violence devient le seul moyen, sur cette plage exposée au vent et au soleil meurtrier, d'éliminer sa douleur, de mettre un terme au double assaut :« Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front et, indistinctement, le glaive éclatant jailli du couteau toujours en face de moi. Cette épée brûlante rongeait mes cils et fouillait mes yeux douloureux. […] Tout mon être s'est tendu et j'ai crispé ma main sur le revolver