Cyrano De Bergerac Un Drame Romantique

son modèle, presque comme un effacement de soi. DOSSIER THÉMATIQUE LES RÉÉCRITURES libres, plus discrètes, se limitant à un emprunt ponctuel, une allusion, une citation, un motif. On peut sans doute voir dans le thème de la beauté cachée de Cyrano de Bergerac la réécriture d’un motif propre à de nombreux contes : La Belle et la Bête, Riquet à la houppe par exemple (« Il était une fois une reine qui accoucha d’un fils si laid et si mal fait qu’on douta longtemps s’il avait forme humaine. »), où la

dispersées en Chine ou en Afrique, ou excédent que beaucoup d'années -- des critiques maintenus -- cassent l'illiusion théâtral. Parfois groupée avec l'unité de l'action est la notion qu'aucun caractère ne devrait sembler inopinément tardif dans le drame. Toutes ces règles ont affecté le "tragi-comedy" baroque plus : n'étaient plus possibles les chevaux de vol, batailles chiralric et voyages magiques aux terres étrangères. Liés avec les unités théâtrales sont les concepts suivants : • "bienséances

thème, et met ainsi en scène des problématiques nouvelles, propres à son époque. C’est dans ce contexte de construction d’un type nouveau que s’inscrivent le drame de Hugo, et dans une moindre mesure, Notre-Dame de Paris. La gestion longue et difficile de l’une des œuvres qui a le plus contribué à forger le mythe du personnage, le drame Torquemada, du projet de la pièce, vers 1830, à sa publication, en 1882, couvrant une bonne partie du siècle, constitue un témoignage hautement représentatif des

thème, et met ainsi en scène des problématiques nouvelles, propres à son époque. C’est dans ce contexte de construction d’un type nouveau que s’inscrivent le drame de Hugo, et dans une moindre mesure, Notre-Dame de Paris. La gestion longue et difficile de l’une des śuvres qui a le plus contribué à forger le mythe du personnage, le drame Torquemada, du projet de la pièce, vers 1830, à sa publication, en 1882, couvrant une bonne partie du siècle, constitue un témoignage hautement représentatif des

donc s’agir d’observer comment des œuvres s’inscrivent et inscrivent en elles un triple rapport à trois formes d’espace (physique, fictif et social). Nous allons aujourd’hui et la séance prochaine parler du théâtre romantique et de la réinvention de l’espace par le théâtre romantique et notamment Chatterton. Dans un autre temps, portant sur une période ultérieure, celle du Second Empire, je regarderai par quels outils on peut caractériser l’espace social et théâtres des années 1850 à 1880. Ce sera

de Don Juan, « impie en médecine » quand Sganarelle déguisé en médecin entreprend de défendre les « miracles » et « l’effet merveilleux » de l’émétique ou du séné, acte III scène 1. Ils sont aussi très semblables aux idées développées par Cyrano de Bergerac dans la lettre XVII des Lettres satiriques, « Contre les médecins », 1654. Enfin, il est possible de faire un parallèle entre les médecins d’Argan et Knock.]  L’éloge de la fantaisie : les pouvoirs du théâtre  Argan sur la voie de la guérison

chez certains auteurs les deux tendances coexistent, cela ne doit pas nous empêcher d’y voir une distinction importante du point de vue artistique et de refuser une complexité que l’exégèse littéraire a rendue manifeste. Ce sont d’ailleurs les romantiques qui se sont insurgés les premiers non seulement contre les contraintes du classicisme, mais aussi contre cette perspective monolithique du XVII-e siècle. Ce sont eux qui ont redécouvert non seulement la poésie de la Renaissance, mais aussi les poètes

long. Exemple La Mère coupable I2 Figaro (à Suzanne qui lui reproche de lui rappeler des choses qu’elle connaît déjà) “Encore faut-il bien s’expliquer pour s’assurer que l’on s’entend” Beaumarchais souligne cette difficulté. I.B.3 Le déroulement du drame Durcissement du conflit jusqu’au nœud. Ce fait est souligné par le perso de Dubois dans Les fausses Confidences (Marivaux) : “Voilà l’affaire dans la crise !” Une pièce de théâtre est une construction constituée d’une série d’états de conscience

Exemple La Mère coupable I2 Figaro (à Suzanne qui lui reproche de lui rappeler des choses qu’elle connaît déjà) “Encore faut-il bien s’expliquer pour s’assurer que l’on s’entend” Beaumarchais souligne cette difficulté. 3 Le déroulement du drame Durcissement du conflit jusqu’au nœud. Ce fait est souligné par le perso de Dubois dans Les fausses Confidences (Marivaux) : “Voilà l’affaire dans la crise !” Une pièce de théâtre est une construction constituée d’une série

considéré des gens de lettres. Il fait même jouer à l’occasion des genres encore inférieurs : des pochades, des farces ou des revues écrites à la commande, des « roustissures » comme il les appelle. Il aspire à quelque chose de supérieur, non le drame, qu’il a essayé à ses débuts et qui ne lui a pas réussi, non la « haute comédie », mais au moins la comédie de mœurs. Il aurait aimé quitter définitivement le monde du théâtre du PalaisRoyal et de sa grosse rigolade pour n’écrire que pour le théâtre