Dans La Rue Laforgue

exemple au onzième rêve de Rilke 15, document très pur au point de vue de l'imagination dynamique puisque tout le récit est induit en partant d'une impression dynamique de légèreté. Puis vint une rue. Nous la descendîmes ensemble, du même pas, l'un contre l'autre. Son bras enlaçait mes épaules. La rue était large, matinalement vide ; c'était un boulevard qui descendait, qui s'inclinait, tout juste assez pour enlever au pas d'un enfant son peu de lourdeur. Et elle allait comme si elle avait eu

et fluet,. (Lafontaine) Chaque fleur s'évapore ainsi qu'un encensoir... (Baudelaire) Je partirai ! Steamer balançant ta mâture,.. (Mallarmé) De sa fin éternelle éternel aliment. (Delille) Seuls aussi bons aux spleens sont les couchants de juin. (Laforgue) Dans l'enfer de son corps mon esprit attaché... (Du Bellay) Et sous tous ces amours qui fleurissent la vie... (Barbey d'Aurevilly) Fait siffler ses serpents, s'excite à la vengeance. (Boileau) Jusqu'au fond de nos coeurs notre sang s'est glacé.

et que sa pièce qu’il présente est la meilleur. Peut aussi lui parler d’autres choses. ) - Les épisodes - L’exodos. Les thèmes sont tirés de la vie de tout les jours, des activités immédiates (ex : guerre). La langue d’Aristophane est crue, de rue. Chez les autres auteurs on n’a pas ce genre de vocabulaire. Dans les Nuées : Aristophane attaque Socrate. Le personnage principal est Socrate. Quand il paraît dans cette pièce, il est pendu dans une sorte de nacelle. Il pend. Il est dans les nuées

dans un lieu. Le lecteur ne dispose que de ces éléments extérieurs. Ex.: "Vers la fin de l'année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence se promenait devant la porte d'une maison située rue des Grands-Augustins, à Paris. " Honoré de Balzac, Le Chef-d'oeuvre inconnu (1845). La focalisation interne La narration ou la description passent par la conscience d'un personnage. Le lecteur partage ses perceptions, ses émotions, ses pensées

de santal. La Complainte de Fantomas. Desnos, R. : Corps et biens. Dietrich, L. : Poésies. Éluard, P. : L’Amour la poésie. Fargue, L.P. : Poésies. Fort, P. : Ballades françaises. Guillevic, E. : Carnac. Hocquart, E. : Tout le monde se ressemble. Laforgue, J. : Complaintes. Michaux, H. : L’Espace du dedans. Plume. Ponge, F. : Le Parti pris des choses. Prévert, J. : Histoires. Queneau, R. : Cent Mille Milliards de poèmes. Richepin, J. : La Chanson des gueux. Tardieu, J. : Choix de poèmes. Temple, F

existentielle, drame politique) et la pluralité d’actions, néanmoins unifiées autour d’un même but : changer le pouvoir. On mentionnera enfin les variations de registres : scènes lyriques (monologues de Lorenzo), grotesque des silhouettes des scènes de rue... 3. Une tragédie existentielle : le héros romantique À partir d’une analyse de la scène III, 3 qui occupe le centre géométrique de la pièce, définissez les termes de la tragédie existentielle qui déchire le personnage de Lorenzo. Le personnage

symbolisme qui considère que le roman doit être exclu de la littérature et que le Parnasse a une conception étroite et limitée de la poésie. 1870 : Mort de Lautréamont : un an après, publication des Poésies et des Chants de Maldoror. En 1886 : Jules Laforgue a 26 ans, Mallarmé a 44 ans, Verlaine en a 42 et Rimbaud a 32 ans. Claudel n’a que 18 ans, Gide en a 17, Valéry : 15 ans, comme Proust. La fin du symbolisme en tant qu’école dans les années 1885,1895 : pointe en 1899. Les œuvres : Rimbaud :

d’une bassine de matière plastique rose remplie d’une eau noirâtre où flottaient six chaussettes, pour que quelque chose se casse, s’altère, se défasse, et qu’apparaisse au grand jour – mais le jour n’est jamais grand dans la chambre de bonne de la rue Saint-Honoré – cette vérité décevante, triste et ridicule comme un bonnet d’âne, lourde comme un dictionnaire Gaffiot 8 : tu n’as pas envie de poursuivre, ni de te défendre, ni d’attaquer. Georges Perec, Un Homme qui dort . › Texte 4 Le roman

ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 21 indéniablement d’ouvrages comme Les Amours jaunes de Tristan Corbière (1873), poète maudit, déclamant par exemple qu’« on aime jaune comme on rit jaune » ou comme Mes Complaintes de Jules Laforgue (1885). XIXe siècle a été vu comme le siècle d’or du roman dans la mesure où le roman qui jusquelà était considéré comme un genre vulgaire, honni et banni, est redécouvert, revalorisé mais aussi profondément bouleversé. Cela est dû notamment à la

Celle-ci est la première à s'éveiller au monde. Or elle expérimente un état de contradiction entre elle et le monde. Elle a l'impression qu'il est absurde. 1. L'éveil à l'absurdité « Le sentiment de l'absurdité au détour de n'importe quelle rue peut frapper à la face de n'importe quel homme » [7]. En général, la vie est endormie par les habitudes quotidiennes ; mais un jour un fait, en apparence banal, vient tirer la conscience de la torpeur où la maintenait jusqu'alors le décor habituel.