Dans Le Sierra Gautier

la ville de Málaga ; c’est aujourd’hui une station balnéaire. - «’’Bellum Hispaniense’’» : ‘’Guerre en Espagne’’ ; I'auteur en est sans doute un officier de César. - «Montilla» : petite ville d’Andalousie, à quarante kilomètres de Cordoue, dans la sierra de Cabra. - «l’automne de 1830» : Cette date est celle du premier voyage en Espagne (août-décembre 1830) de Mérimée. - «un mémoire que je publierai prochainement» : Mérimée ne publia jamais de mémoire, mais seulement un article sur «les Inscriptions

fin ; c’est le fondement de la théorie de l’Art pour l’Art, développée par Théophile Gautier. � L’histoire du Parnasse Après 1860, une nouvelle génération de poètes va tenter de renouveler et de prolonger la théorie de l’Art pour l’Art. Ces poètes vont publier trois recueils intitulés : Le Parnasse contemporain, Recueil de vers nouveaux en 1866, 1871 et 1876. Il s’agit, entre autres poètes de Théophile Gautier, Leconte de Lisle, José Maria de Heredia, Théodore de Banville etc. � La philosophie

poème de Théophile Gautier, publié en 1852 dans Émaux et Camées permet de mesurer l’impact qu’eut la figure inventée par Mérimée, avant même que Bizet ne s’en empare. On le trouvera en Annexe 3. • On peut encore étudier l’image de l’Espagne dans Carmen. On fera remarquer qu’il n’y a pas de réelles descriptions dans le texte de Mérimée, mais une série de détails pittoresques qui tournent rapidement aux lieux communs, comme si tout était ruelles ténébreuses, ventas isolées, sierras désertes, repaires

La nature de ses recherches a-t-elle un rapport avec la suite du récit ? Que leur évocation nous apprend-elle sur la personnalité du narrateur ? Les toponymes sont Munda, Monda, Marbella, Montilla, l’Andalousie, Cordoue, la plaine de Cachena, la sierra de Cabra, La Havane. L’action se déroule en Espagne. Le narrateur parcourt ce pays de manière à identifier le lieu exact où s’est déroulée la bataille de Munda. C’est un archéologue manifestement intégré dans les sociétés savantes de son temps. On

Bône, où une séparation assez nette est marquée par la plaine basse de la Seybouse. Il est fort difficile de débrouiller le chaos des montagnes du Tell(1). ____________________ (1) « Le Tell n’a pas d’unité orogénique. C’est un habit d’Arlequin » ; Gautier, Annales de Géographie, XX, 1911, p. 300. 6 LES CONDITIONS DU DEVELOPPEMENT HISTORIQUE. MM. Bernard et Ficheur l’ont tenté dans un mémoire(1) que nous avons beaucoup mis à contribution pour tracer cette rapide esquisse de l’Algérie. Le littoral

tantôt doux et enchanteur, tantôt glaçant et terrifiant. Cette dualité, chez Nodier, permet de tenter une esthétique du fantastique en puisant aux sources « d'un fantastique vraisemblable ou vrai. » Le rêve fantastique se rencontre également chez Gautier, par exemple dans « Le Pied de la momie » (1840), où la réalité et le rêve se distinguent difficilement dans l'esprit du héros romantique. C'est un état psychologique proche d'une démence fantastique, danger du créateur s'il s'abandonne au délire

influences de Verlaine · Le Parnasse : DEFINITION DU PARNASSE· 2e moitié de XIXe siècle· Réaction contre le Romantisme· Principes : · Impersonnalité, refus de l’épanchement personnel et du lyrisme ;· “l’Art pour l’Art” (Théophile Gautier, 1835) : rejet de l’utilité sociale de l’art et de l’engagement de l’artiste ; · Culte et recherche de la beauté et d’un art pur, perfection formelle, travail du vers car rapproche la poésie d’un art plastique : sans sentiments veut dire plus travaillé

« nous suivons de Paris à Jérusalem l'itinéraire (1) Henbi de Régnier, Sujets et Paysages. 14 l'exotisme « « « « d'un Chateaubriand ou que nous accompagnons en Orient la rêverie d'un Lamartine, Un Théophile Gautier dresse devant nous, en sa prose solide, le décor de Constantinople. Avec « lui, « « « « « « « « « ce nous passons les monts et il nous introdans l'Alhambra ou nous fait errer dans le Généralife. Que d'écrivains ont ainsî contribué à notre

style austère et épuré. Nuits dans les jardins d’Espagne (1911-1915) est une œuvre orchestrale avec piano en trois tableaux faisant référence à la sensualité de sa première période. Nous étudions le troisième mouvement intitulé En los jardines de la Sierra de Córdoba (Dans les jardins de la montagne de Cordoue). Heitor Villa Lobos (1887-1959), compositeur brésilien imprégné par son folklore natal, admirateur de J. S. Bach et épris de la musique de son temps réalise dans ses œuvres une synthèse entre

ABADIE ET WILLIAM SACHER Noir Canada Pillage, corruption et criminalité en Afrique Coordination de la production et révision : Anne-Lise Gautier Typographie et mise en pages : Andréa Joseph, pagexpress@videotron.ca Droits de reproduction photographiques : La Presse canadienne/Tom Hanson Correction d'épreuves : Valérie Lefebvre-Faucher, Anne-Lise Gautier Tous droits de reproduction et d'adaptation réservés ; toute reproduction d'un extrait quelconque de ce livre par quelque procédé que ce soit