Dans Quel Mesure Meursault Est Il

susceptible, ne songea point à se fâcher de l'injure; il contemplait, perdu dans une admiration enfantine, ce fameux prince de la Moskova, le brave des braves. Texte C : Extrait de L'étranger, Albert Camus, 1942 (incipit du roman) [Le narrateur, Meursault, vient de recevoir un télégramme lui annonçant la mort de sa mère...] Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. J’ai reçu un télégramme de l’asile 6 : "Mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués." Cela ne veut

normalité et l'anormalité 14. C'est peutêtre, s'il faut en croire les poètes modernes, de Bimbaud aux Surréalistes, tout être humain, par essence absent au monde. C'est, littéralement, alienus, celui qui se sent, ou que l'on a rendu autre, étranger. Meursault, de Camus, que l'on envoie à l'échafaud parce qu'il a obéi au soleil plutôt qu'à la terre et qu'il refuse de jouer le jeu de la Société (jeu du remords, dit jeu des mots polis). Ou Hervé, du Libraire de Bessette, indifférent au monde. Ou Paul, Éthel

Grèce). Sans doute sommes-nous en face de procédures qui reposent sur des dichotomies simples, des binarités qui trahissent une différence absolutisée et non dialectisable (cf. La littérature générale et comparée, Colin, 1994 : 167-168). Mais il faut mesurer tout l'intérêt de cette première typologie de cas, de modalités de l'écriture de l'altérité. Joseph Texte, l'auteur de la première thèse de littérature comparée, J.-J. Rousseau et les origines du cosmopolitisme littéraire (1895), a bien mis en lumière

biais des descriptions de paysages, abondamment commentées par un narrateur qui expose les leçons à tirer de telle ou telle peinture. Dans René, l’auteur est à l’origine de la prose nombreuse, c’est-à-dire une prose que l’on peut compter, qui se mesure, à l’image de la poésie dont on compte le nombre de pieds. Cette prose est dit poétique dans la capacité qu’elle a à créer un rythme qui soit sensible à l’oreille et qui se rapproche de celui de la poésie. b. A propos de l’autobiographie «  Nous

Jefferson, une ville du Mississipi, et met en relief de façon circulaire, la vie de trois personnages aux destinés différentes, que sont Joe Christmas le héros, Lena Grove et le révérend Hightower. La figure de Christmas rappelle étroitement celle de Meursault dans « l’étranger » de Camus, car nous percevons l’existence d’un personnage violent et froid qui met en relief toute l’absurdité d’une société. abandoning a conventional, linear story in order to recount the inner lives and motivations of his characters

aux terrains de football et aux scènes de théâtre. Romancier, dramaturge ou penseur, Camus est un écrivain de l’absurde. L’au-delà n’offre pas de réponses à nos angoisses. «Mon royaume tout entier est de ce monde.» Mais le bonheur est précaire. Meursault, «l’étranger», détruit un jour, d’un coup de feu, l’équilibre d’une belle matinée d’été. «Et c’était comme quatre coups brefs que je frappais sur la porte du malheur.» Toujours, chez Camus, l’extase lyrique côtoie le tragique. La guerre a isolé Camus

Groupe Eyrolles « Telle est la mesure d’aimer Que nul n’y doit raison garder. » Marie de France, « Lai d’Equitan », XIIe siècle C’est une curieuse histoire que raconte le « Lai d’Equitan » de Marie de France, celle d’amants criminels qui seront sévèrement châtiés. Le lai commence par un éloge du Roi Equitan, homme plein de qualités, qui sut se faire aimer de son peuple. Mais, très vite, il souligne aussi son goût pour les femmes. Les vers « Telle est la mesure d’aimer/Que nul n’y doit raison

pour réaffirmer la stérilité de la revanche, sans toutefois innocenter le régime syrien. Aussi estil un plaidoyer des chrétiens d’Orient, mais surtout des chrétiens du Liban, ce pays qui « court le danger de s’écarter de ce qu’il est, dans la seule mesure où les chrétiens renoncent à être ce qu’ils sont et s’avouent déjà battus. Je les enjoins vivement à sortir de ce cercle vicieux ». Ghassan Tuéni rappelle le rôle fondamental joué par les chrétiens dans la construction de l’être arabe, notamment dans

qu'il affectionne. Il jongle avec les mots de façon brillante et jamais abusive. La ponctuation est parfois impertinente. Des phrases se terminent avant la fin, en une suspension que personne n'a de mal à compléter. Tout ceci opéré avec un sens de la mesure et du rythme qui séduisent d'emblée. Rattaché depuis ses débuts en 1979 aux Éditions de Minuit, maison austère s'il en est, il se démarque particulièrement avec ce nouveau roman, où un humour pince-sans-rire, tout en finesse, incongru, teinte la

Bouleversée par cet amour fou dont la jeune fille lui avait confié par lettre les plus intimes transports, Thérèse accepta le rôle que ses beaux-parents et Bernard lui proposaient de jouer pour les séparer. Le séducteur, trouvant en elle un auditoire à sa mesure, lui tint un discours qui n’était pour lui qu'une jonglerie, mais qui, pour Thérèse, était une ouverture au monde de la pensée en accord avec les actes. Cependant, avec Bernard, elle combina pour Anne un mariage de raison et d'argent avec un autre