Danse de caractère

droite Épuration Grandiose Simplicité (uniformité) Musique Danse Peinture Littérature (Molière, Lafontaine, Esope) Baroque (Portugaisbarroco : perle de forme irrégulière): Shakespeare Architecture : Ligne courbe Profusion Démesure Complexité (mélange esthétique) Musique Courants artistiques (2) : Classicisme (Modèle) Architecture : Ligne droite Épuration Grandiose Simplicité (uniformité) Musique Danse Peinture Littérature (Molière, Lafontaine, Esope) Baroque :

synthétiseurs. Depuis les années 2000, musique basée sur un fond sonore qui tourne en boucle). Son pseudonyme est issu du mot Maestro (qui veut dire maitre en italien), mais en verlan. Il se fait connaître internationalement en 2009 avec la chanson Alors on danse extraite de l'album Cheese. En 2013, sort son deuxième album Racine Carrée qui comporte 13 titres et qui connait un grand succès auprès du public (disque de platine après 10 jours de vente et fait l'unanimité auprès de la critique). Il est en couple

qui a fini par le quitter à cause de son caractère très difficile. A cette époque, Apollinaire habitait dans le XVIème arrondissement, le quartier à Auteuil et il avait en face le Pont Mirabeau. C'est une pont qu'il a souvent empreinté le soir en rentrant chez lui en compagnie de Marie , donc l'image de ce pont est naturellement associée aux souvenirs du poète : le pont a une valeur symbolique à travers l'expression du lyrisme mélancolique ou le caractère élégiaque. La musicalité du texte sera notre

rencontre Melle de Chartres, ce passage n’aurait pas été empreint du caractère fatal de la passion, car rien n’aurait empêché l’union des deux héros. Plan : Dans un 1 La rencontre et dans un 2 La fatalité de la passion I. La rencontre La rencontre est une grande mise en scène : Le déroulement de la rencontre a un caractère très théâtral, dans une succession d’actions et de retournements de situation : Mme de Clèves danse, on entend le bruit d’une arrivée, Mme de Clèves cherche un autre cavalier

d'un signal suppose l'existence d'un code commun à tous les individus qui participent au même système de communication. => Propriétés formelles du signal : – – – stabilité : un certain degré de constance et de stéréotypie perceptibilité : un caractère pregnant du point de vue perceptif distinctabilité : une configuration non assimilable à d'autres éléments de l'environnement En gros, le signal pour être communicatif doit être reconnaissable en tant que tel par la communauté qui le pratique

voir, on dirait, on aurait dit, etc. Ex. « Fortes tresses, soyez la houle qui m’enlève ! » (Baudelaire, La Chevelure) Ex. « À te voir marcher en cadence, Belle d’abandon, On dirait un serpent qui danse Au bout d’un bâton... » (Baudelaire, Le Serpent qui danse) b. La métaphore pure ou par remplacement ne fait figurer dans le discours que le mot métaphorique. Ex. « cette faucille d’or » (pour la lune, Hugo, Booz endormi) c. La métaphore indirecte ou contextuelle

gentilhomme (gravure de Moreau le jeune) Étant un bourgeois, M. Jourdain entend acquérir les manières des gens de qualité. Il décide de commander un nouvel habit plus conforme à sa nouvelle condition et se lance dans l'apprentissage des armes, de la danse, de la musique et de la philosophie, autant de choses qui lui paraissent indispensables à sa condition de gentilhomme. Il courtise Dorimène, amenée sous son toit par son amant, un comte autoritaire, qui entend bien profiter de la naïveté de M. Jourdain

PEUT-ON TRANPOSER UN ART DANS UN AUTRE ? 6382 CARACTÈRES PAR LAURA ARNAUD LA TRANSPOSITION AU CINÉMA «Un art est né sous nos yeux.» Cette phrase, par laquelle débute l’Histoire du cinéma de Georges Sadoul, traduit bien l’enthousiasme de l’auteur. Si la peinture, la musique, existent depuis des milliers d’années, le «septième art», dans sa nouveauté, exprime parfaitement les goûts de notre siècle dont il est le fruit. Le cinéma occupe une situation privilégiée car il a pu assimiler

l'indifférence et de la moquerie (9-11/12-19-34). => Cet appel à la compassion conduit à un rapprochement du destinataire et du locuteur. -1- 3- Villon, porte-parole - Le poème est structuré par la présence de connecteurs logiques qui révèle son caractère argumentatif. Le discours est moins tourné vers l'intériorité du locuteur qu'ouvert à d'autres destinataires. - Les effets de rapprochement entre locuteurs et destinataires font que Villon apparaît d'abord comme le porte-parole des pendus, puis

Jourdain, un bourgeois de Paris. Afin de devenir un homme de qualité, Monsieur Jourdain a engagé un maître de musique et de dance ; celui-ci a demandé de composer un air pour une sérénade. Avant l’arrivée de Monsieur Jourdain en scène, le maître de danse et le maître de musique établissent un portrait de lui aux spectateurs, selon leur opinion. Pour eux il n’est qu’une « douce rente l.16 » avec des visons de noblesse et de galanterie qu’il est allé se mettre en tête. Il n'est manipulé, flatté que