Deixis

Moment où les regards de croisent - Mouvement du regard vers un participant , Mouvement du regard qui se détourne [ ] Chevauchement de parole MAJ Cris (texte) Traduction de l’arabe dialectale au français (texte) Analyse kinésique des participants Deixis indicielle Usages conversationnels ordinaires 3.2 Exposition des participants : Vendeur n°1 : V1 Vendeur n°2 : V2 Cliente 1 : C1 Cliente 2 : C2 3.3 Transcription : C1.1 : ran akhoud

L’univers de Michaux n'est pas seulement poétique, il est également pictural. La parole et la peinture comme énergies donnent à voir et à éprouver. C'est la recherche d'une langue intime qu’entreprend Henri Michaux. La parole poétique est à la fois le dire sans parler, lieu de passage et de silence qu'il met en scène avec l’exploitation des ressources phonétiques qui met à l’épreuve le langage. C'est une écriture instable qui refuse le figé et qui relance perpétuellement le mouvement. La peinture

Figures de rhétorique * Aléthique : évaluation du contenu de l’énoncé par rapport à la vérité. * Anacoluthe : rupture de construction syntaxique. * Anagogie : en relation ave l’exégèse biblique, il s’agit de la recherche du sens spirituel et mystique des Écritures. * Antanaclase : répétition d’un mot dans une acception différente. Exemple : "Le cœur a ses raisons que la raison ne connaît pas." (Pascal) * Antonomase : prendre un nom commun pour un nom propre, ou l’inverse

Etude de texte n° 1 : l’incipit de Thérèse Desqueyroux Question de commentaire : Vous montrerez comment fonctionne la captatio benevolentiae dans cet incipit de roman. Introduction : François Mauriac est un romancier post-réaliste du début XXe , dont Thérèse Desqueyroux est le roman le plus célèbre. Cette œuvre se situe à mi-chemin entre le réalisme balzacien et le Nouveau Roman, et dès le début, dès l’incipit (définition), nous avons affaire à un texte original : original d’abord dans l’écriture

La polyphonie I- Définition : 1- Bakhtine créa la polyphonie il la considère : plusieurs voix dans un même discours 2- Qui sont : l’énonciateur, locuteur, le sujet parlant a- Sujet parlant : producteur physique de l’énoncé c’est l’écrivain sujet réel psychosocial l’auteur b- Enonciation : compris comme le responsable de l’énonciation c- Instance narratrice : l’énonciateur c’est le point de repère de la référence du déictique 3- Puis elle fut développée par Ducrot : traitant de

d’une production discursive s’articule sur deux versants, la deixis discursive et la deixis fondatrice. Si la deixis discursive, désigne le repérage des coordonnées spatio-temporelles impliquées dans l’univers de sens que constitue une production discursive, entre autres le locuteur, le destinataire discursif, la chronographie et la topographie ; la deixis fondatrice quant à elle renvoie aux « situations d’énonciation antérieures dont la deixis actuelle se donne pour la répétition et dont elle tire une

Dans un premier temps nous allons étudier les figures de construction et notament la repétition lexicale, le polyptote, l’enumeration et à la fin l’épanode. Dans un deuxième temps nous allons analyser l’énonciation du texte et plus précisement la deixis. Après nous allons examiner les temps verbaux dans l’éxtrait donné. A la fin nous allons nous occuper de l’étude du champ lexical. 1ére partie Dans ce extrait c’est très claire la répétition lexicale. Nous constatons le phenomène de

de Brel par le chanteur kabyle Takfarinas dans son album Lwaldine en 2011. Elle a été adaptée en catalan, avec à ce jour quatre versions différentes : 1965 : Emili Vendrell - "No em deixis tan sol" ; 1967 : Mercè Madolell - "No te'n vagis pas" ; 1968 : Salomé - "No em deixis mai" ; 2005 : Albert Fibla - "No em deixis, no". Elle a été adaptée en allemand sous le titre Bitte geh' nicht fort (S'il te plaît, ne pars pas) et interprétée par Marlène Dietrich ainsi que par Mireille Mathieu sur son album

possibles derrière l’énoncé ironique est très bien démontrée dans le schéma fait par Liliana : Typologie des mentions : En bref : Quand il y a des jeux de mention, on ne peut pas récupérer la deixis d’origine, on est obligé de prendre la deixis du locuteur (on ne peut jamais prendre les deux systèmes de deixis en même temps). En conclusion, selon Berrendonner, l’ironie joue sur l’aspect pluri-codique de l’énonciation, c’est-à-dire sur le lien étroit entre deux codes pour établir entre eux une contradiction

referents are defined by the speech roles of speaker and hearer, and hence are normally interpreted exophorically, by reference to the situation » (1976 : 48). En terminologie de la Pragmatique, ces pronoms font partie de la deixis personnelle (person deixis) : « Person deixis concerns the encoding of the role of participants in the speech event in which the utterance in question is delivered » (Levinson, 2000, 62). L’interactant est donc un référent à l’intérieur de l’acte d’énonciation, c’est-à-dire