Deus Ex

L'Andromalius est par contre à consommer avec modération. Un plan bien huilé, forcement, ça dérape ! Nous sommes en 1995. Dans peu de temps, la cathédrale de Notre-Dame va subir une attaque conjointe des dieux celtes et de Mathias (voir à ce sujet Deus Ex Machina). Mathias, qui est prévoyant, s’est préparer un plan de retraite au cas où ça ne marcherait pas. Et ça ne va pas marcher, on le sait. Le plan est ma foi simple : trois de ses serviteurs, tous Anges renégats mais néanmoins puissants, ont

quasi-psychanalitique. Il est le support d’images oniriques complexes qui ne demandent qu’à s’extérioriser. Dans Les Chaises, - il détermine une tension continue et croissante à savoir celle du vide démoralisant - il joue le rôle d’un Deus ex machina qui viendrait non pas susciter un renversement de situation, mais plutôt mettre un terme à une séquence qui menacerait de trop durer. Ainsi, dans l’œuvre, le temps est Mort (donc tragique), car après avoir ramené au seuil de la mémoire

solution. Le dénouement est le moment où les conflits se résolvent (dans la comédie), où la mort et le malheur l'emportent (dans la tragédie). Quelques principes classiques doivent cependant être respectés, notamment la vraisemblance : l'arrivée d'un deus ex machina que personne n'attend et qui, ayant tout pouvoir, résout les problèmes par enchantement doit rester exceptionnelle. Si, en principe, il répond à toutes les questions que le spectateur se pose, on remarque cependant que, dans le théâtre contemporain

théâtre STICHOMYTHIE : échanges rapides et brefs VAUDEVILLE : comédie sans intentions psychologiques ni morales, fondée sur un comique de situations QUIPROQUO : méprise qui fait qu’on prend une personne ou une chose pour une autre ABSURDE DEUS EX MACHINA : coup de théâtre, retournement brutal de situation

Personnage en opposition ou en conflit. Antihéros : Personnage principal ne correspondant pas aux caractéristiques ou aux valeurs du héros traditionnel.  Assonance : Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée à la fin de chaque vers (ex. : belle et rêve).  Baroque : Se dit d'un style caractérisé par la liberté des formes et la profusion des ornements. Bienséance : Conformité aux conventions littéraires, artistiques et morales d'une époque ou d'un public. Une des règles du classicisme

déroulait dans un palais ou une maison. Il n'y avait pas beaucoup de changement de lui durant une pièce. La scène était décoré avec des accessoire tel que des rochers ou des statues… Il y avait une grue qui servait à déposer les dieux sur scène (deus ex machina) ainsi qu’une plate-forme sur roues permettant de montrer ce qui se passait à l’intérieur d’un bâtiment. Le public : Le théâtre avait une place très importante dans la Grèce antique, c'était, pour les Grecs anciens, le centre de la vie

péripéties, des coups de théâtre (événements imprévus, retournements de situation); - Le dénouement apporte une résolution au conflit. Il peut être l'aboutissement logique des tensions, le fruit d'une ultime péripétie, un retournement de situation, un deus ex machina (ainsi, dans Dom Juan de Molière). LIEUX ET TEMPS AU THEATRE - L'espace scénique ou dramatique On distingue l'espace scénique (lieu conventionnel de la représentation, vu par les spectateurs) de l'espace dramatique (lieux où est censée

des coups de théâtre (événements imprévus, retournements de situation); → le dénouement, apporte une résolution au conflit. Il peut être l'aboutissement logique des tensions, le fruit d'une ultime péripétie, un retournement de situation, un « deus ex machina ». Ainsi dans Dom Juan de Molière). Les lieux et le temps au théâtre : → l'espace scénique ou dramatique :On distingue l'espace scénique (lieu conventionnel de la représentation, vu par les spectateurs) de l'espace dramatique (lieux

sa grande surprise : « Ah! traître! ». Or il suffira d’une phrase de Chrysalde, « C’est Monsieur de la Souche, on vous l’a déjà dit », pour qu’Horace comprenne le machiavélisme d’Arnolphe et sa propre erreur. Molière recourt à la technique du « deus ex machina », héritée de la comédie antique. Un personnage, souvent un dieu ou un envoyé des dieux, descendait d’une « machine » sur scène, et venait tout arranger en révélant la vérité : une naissance secrète, un enfant enlevé… Or ce procédé n’est guère

« Le spectre représente le temps avec sa faux à la main » Ce combat va opposer l’être de l’instant et du passage, au représentant de la permanence et de l’éternité. La statue du commandeur marque ici le point d’orgue merveilleux de la scène : cf Deus Ex Machina (locution latine signifiant « dieu issu de la machine ». Elle est surtout employée dans le vocabulaire théâtral au sujet d'une personne qui arrive, d'une façon impromptue, à la fin de la pièce et par qui le dénouement s'effectue.) B.La statue