Didier Bezace

L'école des femmes de Molière, avec Pierre Arditi dans le rôle d'Arnolphe, fait l'ouverture ce vendredi 6 juillet 2001 du 55ème Festival d'Avignon, en plein air dans la cour d'honneur de l'ancien palais des papes. C'est le metteur en scène Didier Bezace, directeur depuis 1997 du Centre dramatique national d'Aubervilliers, qui en assure la mise en scène. [pic] La biographie de Molière   Résumé de L'Ecole des femmes Comédie en 5 actes et en vers, créée au Palais Royal le 26 décembre 1662

: Le Jeu de l’Amour et du Hasard, La Double Inconstance, Le Triomphe de l’Amour, La Surprise de l’Amour, La Fausse Suivante, Les Acteurs de bonne foi… Représentation théâtrale des Fausses Confidences : Théâtre de la Commune, mise en scène de Didier Bezace (2010), DVD, collection COPAT. Il existe aussi un CD audio des Fausses confidences (Compagnie Renaud-Barrault, Epm littérature). Adaptations de Marivaux au cinéma : La Double Inconstance (Marcel Bluwal) La Fausse suivante (Benoît Jacquot)

réflexion roturière », soit avec Araminte à l’acte III quand elle lui dit sèchement à la scène 7 « Ceci n’est pas matière à plaisanterie, ma fille ». Le personnage n’est pas comique tel que Molière aurait pu la caractériser et le metteur en scène Didier Bezace, lors de son adaptation de la pièce en 2013, a placé un petit chien avec elle et un fauteuil roulant duquel elle se lève dès son arrivée en scène. Ces deux ajouts volontaires témoignent de la volonté de rendre le personnage plus ridicule et plus

mise en scène. Travail à partir de photos ( Louis Jouvet et Madeleine Ozeray, le décor de C.Bérard au théâtre del'Athénée en 1936). Comparaison de deux mises en scène, celle de Raymond Rouleau avec Bernard Blier et Isabelle Adjani, et celle de Didier Bezace avec Pierre Arditi ( elles sont toutes deux disponibles, en principe, sur le catalogue de l'ADAV.) La première explore le registre comique et la deuxième le pathétique. Ce travail est plus fructueux s'il se limite à quelques scènes, par exemple

traditionnels. 1. Il est en premier lieu peu présent dans la pièce et il n’a pas le rôle-titre : il est certes partout mais est peu présent. Il a peu de scènes et agit dans l’ombre comme l’indique la mise en scène de Didier Bezace de 2013. Il le fait apparaître en ombre derrière la scène. D’autres personnages sont plus présents comme Dorante et Araminte. Il n’a pas, comme le valet de Molière, de prénom pour le titre de la pièce sobrement intitulée

l’ombre et la lumière pour que le lieu soit dans une ambiance angoissante. Pour le décor, elle voulait comme des murs mouvants pour montrer l’ignorance des désirs et des songes des gens. Dans L’école des femmes de Molière, le metteur en scène Didier Bezace joue sur la façon de faire entrer les acteurs. En effet, un mécanisme venu du sous sol permet aux comédiens d’arriver sur scène ou de la quitter. La représentation étant visuelle n’a pas la contrainte d’une lecture. Effectivement, dans la lecture

Jacques le fataliste », Poétique, Feb. 1986, n° 17 (65), p. 63-76. Jean-Claude Carpanin Marimoutou, « Ulysse, Jacques, la Muse et le grand Rouleau » Représentations de l’origine, Littérature, histoire, civilisation, Jean-Michel Racault, Éd., Paris, Didier-Érudition, 1987, p. 135-41. (en) Marie-Hélène Chabut, « Diderot’s Jacques le fataliste et son maître : Ex-Centricity and the "Novel" », Eighteenth-Century Fiction, Oct. 1989, n° 2 (1), p. 53-64. Marie-Hélène Chabut, « Jacques le fataliste : relativisation

Michard et dans "Littérature, Textes et Documents XVIIIème siècle", Michel et Jeanne Charpentier, collection H. Mitterand, Nathan Les photographies, à l'exception de la dernière, sont celles de la mise en scène des Fausses Confidences par Didier Bezace en 2010 avec Anouk Grinberg (Araminte) et Pierre Arditi (Dubois). 

l’Aquarium, à la Cartoucherie de Quelqu’un va venir de Jon Fosse, Des Vincennes avec Jacques Nichet, couteaux dans les poules de David Vincennes avec Jacques Nichet, couteaux dans les poules de David Didier Bezace, Jean-Louis Benoit... Harrower, Variations sur la mort de Didier Bezace, Jean-Louis Benoit... Harrower, Variations sur la mort de période fondatrice et capitale à ses Jon Fosse, Comme un chant de David, période fondatrice et capitale à ses Jon Fosse, Comme un chant de David

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur Les Fausses Confidences , sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. L’intrigue traditionnelle de la comédie française, héritée de l’antiquité, repose