Dom Juan Ruy Blas

Le duo Dom Juan-Sganarelle perpétuer dans le domaine du cinéma et de la littérature. Dom Juan et Sganarelle un couple inséparable, Sganarelle veut sans cesse ressembler a son maitre sans lui il n’est rien il faut qu’il puisse l’admirer pour avoir de l’importance. Sganarelle vit a travers dom juan. Malgré le côté hypocrite qu’entretiens Sganarelle dans cette relation il ne peut s’empêcher d’être fasciner par celui-ci. On peut relever aussi dans cette relation une forte complicité et une grande

la grande bourgeoisie, et en particulier le pouvoir absolu, voire tyrannique du père, justifie le rôle des valets confidents ou complices, pour aider les jeunes maîtres dans leurs entreprises amoureuses. Nos valets : Toinette, Cléanthis, Figaro, Ruy Blas, les Bonnes, accèdent au statut de personnages principaux et même de héros éponymes. Tous sont des " grands valets " : leur personnalité s'affirme et se dévoile avant-tout dans la relation au maître5. Tout d'abord ils ont une fonction didactique

spectateur. . I. Les éléments scéniques : outils importants pour la représentation d'une pièce de théâtre a. Les costumes et les accessoires nous donnent des renseignements sur les personnages et l'époque - dans Dom Juan Sganarelle à la tenue classique d'un valet et Dom Juan la tenue d'un maître ce qui fait que nous reconnaissons tout de suite quels personnages sont les acteurs - dans la mise en scène Des fausses confidences de Didier Bezace on peut voir que le metteur en scène tient riqueur

didascalies. Plus tard, elles se multiplient : les dramaturges, Hugo, puis au XXe siècle Beckett (document C), pensent que les éléments concrets enrichissent la pièce. Si le metteur en scène ne tient pas compte des didascalies, il ampute l'œuvre. Ainsi de Dom Juan et Sganarelle, au début de l'acte III de la comédie de Molière : ils sont habillés l'un en médecin, l'autre en habit de campagne ; si Sganarelle n'est pas en médecin, il ne peut plus prétendre parler sous l'influence de son habit de médecin (« Cet

didascalies. Plus tard, elles se multiplient : les dramaturges, Hugo, puis au XXe siècle Beckett (document C), pensent que les éléments concrets enrichissent la pièce. Si le metteur en scène ne tient pas compte des didascalies, il ampute l'œuvre. Ainsi de Dom Juan et Sganarelle, au début de l'acte III de la comédie de Molière : ils sont habillés l'un en médecin, l'autre en habit de campagne ; si Sganarelle n'est pas en médecin, il ne peut plus prétendre parler sous l'influence de son habit de médecin (« Cet

didascalies. Plus tard, elles se multiplient : les dramaturges, Hugo, puis au XXe siècle Beckett (document C), pensent que les éléments concrets enrichissent la pièce. Si le metteur en scène ne tient pas compte des didascalies, il ampute l'œuvre. Ainsi de Dom Juan et Sganarelle, au début de l'acte III de la comédie de Molière : ils sont habillés l'un en médecin, l'autre en habit de campagne ; si Sganarelle n'est pas en médecin, il ne peut plus prétendre parler sous l'influence de son habit de médecin (« Cet

SUJET : Dans la Préface de Ruy Blas, Victor Hugo distingue trois catégories de spectateurs : les uns demandent au théâtre « le plaisir des yeux », d’autres « le plaisir du cœur », d’autres enfin, « le plaisir de l’esprit ». En vous appuyant sur les nombreux extraits que vous trouverez dans votre livre Le français méthodique, sur les œuvres étudiées en classe ou sur votre expérience de spectateur, expliquer comment le théâtre peut satisfaire chacune de ces attentes. Le théâtre fait son apparition

est donc devenu au fil du temps un art de la convention. Mais l'illusion ne s'arréte pas la. Le lieu lui aussi est illusion, le spéctateur est conscient que la scéne est présente, mais est un lieu factice. Par exemple dans le deuxiéme acte de Dom Juan, la scéne réprésente une foret ou das Cyrano de Bergerac un champs de bataille. Dans une citation de Victor Hugo ce dernier explique que "le théâtre n'est pas le pays du réel: il y a des arbres en carton, des palais de toile, un ciel de haillons

différents, présentent aussi des ressemblances. • Il s’agit dans les trois cas d’une scène de séduction : Dom Juan tente de séduire deux paysannes, le Comte du Mariage de Figaro fait sa cour à celle qu’il croit être Suzanne, Cyrano adresse une demande de baiser à Roxane. • Par ailleurs, dans chaque scène, les personnages jouent un rôle ambigu, ont une identité double ou sont déguisés : Dom Juan est l’amoureux de Mathurine, mais aussi celui de Charlotte ; Cyrano parle au nom de Christian ; la Comtesse

registre pathétique. C’est le cas dans Dom Juan de Molière. Même si la pièce est ambiguë du début à la fin, on peut voir en la mort de Don Juan la mort mérité d’un homme sans morale, et sans foi. De ce sens-là, c’est une mort juste, amplement méritée, qui ne suscite pas de pitié chez le spectateur mais qui lui apprend plutôt une morale. On peut également y voir du burlesque, tant défier la mort semble aussi ridicule. Un châtiment, c’est aussi le cas dans Ruy Blas de Victor Hugo, où le personnage éponyme