Dorian Gray Personnage

de l’impossible. __________Enfin, un bon livre selon nous, procède d’une identification du lecteur au personnage : merveilleuse confusion entre la notion de personnage et celle de per‐ sonne ! La détermination de ce qui émeut le lecteur dépend en effet de ce que privi‐ légie l’art du point de vue. Certains ouvrages en particulier  nous permettent de nous plonger totalement dans la peau du personnage. Cette identification percep‐ tive est particulièrement sensible dans le roman policier et le roman

Objectivité et subjectivité : · Quand les émotions ou les sentiments du locuteur (ou de narrateur) apparaissent pas dans un texte , on parle d’objectivité du texte . · Quand le locuteur ou le narrateur exprime ses émotions , ses sentiments ou ceux du personnage , on parle de subjectivité du texte . Modalisateurs : · Les modalisateurs sont des tournures qui expriment le degré de certitude ,de vérité ou de fausseté accordé à l’énoncé par celui qui écrit . Il peut s’agir : - D’adverbes ou de locutions

culturellement marqué, à partir d’un exemple : il s’agit de La Cène de Léonard de Vinci. Panofsky montre ainsi qu’il y a 3 niveaux de lecture de cette œuvre : au premier niveau, on appréhende une fresque, où on reconnaît (par notre expérience pratique) 13 personnages. L’un au centre inspire le respect, les autres sont tendus, et l’ambiance générale est à la solennité. Ce premier niveau est celui de la description, de ce que Panofsky appelle le « sujet primaire ou naturel ». Ce niveau de description est le niveau

certain nombre de qualités propres définissant son identité, celles de l’œuvre comme œuvre et pas comme quelque chose d’autre, source de représentations morales ou sociales par exemple. Ainsi, « Dans un roman, le lecteur peut s’identifier avec les personnages ou aux valeurs d’un auteur implicite, et cette identification peut modifier son point de vue ou son comportement. Mais il est important de séparer ce mode d’influence littéraire (ce côté « vie par procuration » de la littérature) d’un quelconque

Bernarda Alba combine un système de personnages original à un sujet étonnamment contemporain : d’une part, le drame, qui se noue dans un microcosme rural, propose exclusivement des portraits de femmes, d’autre part, le carcan familial représente, de façon emblématique, un monde de plus en plus stérile et inhumain, où s’affrontent différentes stratégies de survie, face au règne sans partage d’une idéologie autoritariste. Pour nous cette pièce contient des personnages exceptionnels, tantôt attachants

Or, ces deux genres se prêtent particulièrement bien à l’étude en classe. D’une part, les élèves se laissent entraîner par le mystère du fait divers, le rythme de l’enquête et l’art de la déduction ; d’autre part, ils s’identifient aisément aux personnages, qu’ils soient spectateurs ou victimes de phénomènes inexpliqués. Dans les deux cas, c’est leur goût pour l’étrange et l’insolite qui est sollicité. Le Scarabée d’or et autres histoires est donc, à tous égards, un recueil complet qui, du récit d’enquête

choix s’impose donc, ce qui est une première atteinte à la théorie de toute la vérité. » La où Stendhal, en effet, décrit d’une phrase l’entrée de Julien Sorel dans un salon, l’artiste devrait, en bonne logique, utiliser plusieurs tomes à décrire personnages et décors, sans réussir à en épuiser le détail, sans parvenir à arrêter le vertige de l’annotation. Le réalisme serait alors l’énumération indéfinie : plus rien ne pourrait indiquer pourquoi arrêter les détails de la description ici plutôt que là

l’encontre des règles de bienséance du théâtre classique – considéré comme une farce tragique, Ubu Roi met en garde contre la bêtise humaine, bien souvent la cause de nombreux conflits quand celle-ci est associé au pouvoir. Ainsi Jarry met en scène un personnage allégorique de la bêtise et du ridicule exerçant son pouvoir de manière tyrannique et non réfléchie. Ainsi la Lettre à France, l’article « Torture » et Ubu Roi sont trois œuvre engagés dénonçant les abus de la politique, que ce soit un complot déguisé

d'art est un système de symboles. - BOURDIEU : sociologie de l'art, seuls ceux qui ont une culture artistique possèdent les clefs qui permettent le décodage de la symbolique d'une oeuvre. - Le dandy : faire de sa vie une œuvre d’art ( image de Dorian GRAY, le héros de Oscar WILDE, qui échange sa vie contre la beauté éternelle du tableau qui le représente ). BALZAC fait du dandy une caricature, un pantin, un automate, qui n’a que l’esthétique pour ressort. SWANN donne l’image de lui-même dans son

du monde des blancs, du style de vie et des conséquences de la colonisation. De plus, le lecteur peut aussi apprécier l'évolution du personnage principal et sa prise de conscience par rapport aux relations blancs-noirs en Afrique. Cette analyse va se concentrer sur l'évolution de Toundi et sa compréhension du monde qui l'entoure.              Toundi, le personnage principal de l'œuvre Une vie de Boy note une certaine différence entre le monde des blancs et celui des noirs lorsqu'un missionnaire blanc