Douairière

entre au service de Fouquet, Fouquet est arrêté sur ordre de Louis XIV ; La Fontaine écrit en faveur de son protecteur en 1662, l’Ode au Roi puis l’Élégie aux nymphes de Vaux. En 1664, il passe au service de la duchesse de Bouillon et de la duchesse douairière d’Orléans. La Fontaine partage alors son temps entre Paris et Château-Thierry en qualité de gentilhomme - ce qui assure son anoblissement. C’est le moment où La Fontaine fait une entrée remarquée sur la scène littéraire publique avec un premier

15-16). Ensuite Victor Hugo et Verlaine, poètes du XIXéme siècle, défendent une poésie plus libre dans le fond. En effet, Hugo se révolte contre l’Académie Française qui lui reproche de ne pas suivre les règles, et la dénomme comme « aïeule et douairière » (l. 22) et contre ce qu’elle établie : « Je fis souffler un vent révolutionnaire. Je mis un bonnet rouge au vieux dictionnaire. » (l. 25-26) Verlaine reste plus classique mais défend des idées innovatrices comme la musicalité du poème : « De la

l'oncle Jannart de sa femme, lui exilé et qui lui a présenté Fouquet en 1658. Contes et Fables En 1664, il revient à Paris et il se lie d’amitié avec Molière, Boileau et Racine. Il rentre au service de la duchesse de Bouillon et de la duchesse douairière d’Orléans. Il en profite pour ainsi publier jusqu’en 1674 : ces contes et nouvelles en vers (en 1665 et 1666), puis les Fables choisies et mises en vers, dédiées au Grand Dauphin, paraissent en 1668. En 1669, La Fontaine acquiert un nouveau genre

v.29 : « pendre, … la lettre aristocrate » v.31-32 : « vocable ignoble, son valet » v.48-49 : ridiculise l’alexandrin  Désacralisation des institutions du classicisme : « l’Art poétique prit au collet » : Boileau « l’Académie, aïeule et douairière » : institution monarchique/ classicisme : il y associe la vieillesse. Ref. aux alexandrins (V.48) v.19 : pas divinités : assimilation à la liberté guidant le peuple : généralisation  Reprise ironique de l’acte d’accusation. Une fausse confession

ils ne sont pas des révolutionnaires car ils cherchent a introduire des réformes radicales mais pas abolir la dynastie. Coup dÉtat de 1898 戊戌政变 wùxūzhèngbiàn par 慈禧太后 cíxǐ tàihòu L'imératrice douairère Cixi mettant fin aux tentatives de réforme Douairière Cixi prend le pouvoir (2ème coup d' État) et général Ronglu soutenus par Yuan Shikai emprisonnent l'empereur (empoisonné plus tard). Six des principaux artisans des réformes, Tan Sitong, Kang Guangren (frère de Kang Youwei), Lin Xu, Yang Shenxiu

prend courageusement sa défense dans une Elégie aux nymphes de Vaux en 1661 et une Ode au roi 1663. Le poète est exilé à Limoges, sans emploi et sans protecteur, c’est seulement en juillet 1664 qu’il parvient à entrer au service de la duchesse douairière d’Orléans, au palais du Luxembourg. Il peut à nouveau exercer un talent aiguisé à Vaux, où il a expérimenté avec bonheur le mélange des styles et des genres. De 1664 et 1667 La Fontaine publie vingt-sept contes et nouvelles en vers, puis, en 1668

implicitement comparés à des voyous qui "se blottissent" dans les vers de Corneille,) et les figures de style (les "tropes") comparées à de petits enfants peureux qui vont se réfugier sous les jupons de "l'Académie", elle-même représentée en "aïeule et douairière" (c'est à dire en vieille aristocrate). On le voit, Hugo s'amuse : nous sommes en pleine farce. Une farce qui représente ironiquement les adversaires de l'auteur, les tenants du classicisme contre la jeune génération romantique de 1830. Le poème

squelette je semble » tiré de Derniers vers de Ronsard) 2) Le vocabulaire. Le poète se plaît à jouer avec les mots et emploie un vocabulaire recherché que le lecteur ne connaît pas toujours. (ex : Victor Hugo désigne les vieilles femmes par le mot « douairière » dans son œuvre Les Contemplations) B. L’allusion plus que l’explication Le poète, qui fuit la lourdeur didactique, préfère l’allusion à l’explication. Il met ainsi en avant les figures de style telles que la métaphore, l’allégorie ou

(« le patois » vers 6, « l’argot »vers 7), et se lient à plusieurs genres littéraires : «  la farce », « la prose » (vers 9). Victor Hugo, utilise de même, certaines figures de style pour animer son discours : Il définit l’Académie de « vieille douairière » (vers 22), les idées « récoltent » les mots comme un « essaim » (vers 30). Afin de valoriser son action, Victor Hugo a choisi d’attribuer son poème d’une construction rigoureuse. Elle doit être à la hauteur de sa conception révolutionnaire.

l'Ancien palais d'été qui était la résidence habituelle des empereurs, la Cité interdite étant surtout réservée aux cérémonies officielles. Elles occupèrent ce Palais d'été jusqu'à la fin du conflit. Du 28 octobre 1900 au 3 janvier 1902, l'impératrice douairière Cixi doit de nouveau quitter la Cité Interdite à cause de la révolte des Boxers. Après avoir été la résidence de vingt-quatre empereurs – quatorze de la dynastie Ming et dix de la dynastie Qing – la Cité Interdite cessa d’être le centre politique