Duhamel Le Cinéma

un faire de nature. COURS MAGISTRAL (EN AMPHI) Magic moon night : Woody allen aborde thème de la famille, thème important ds la sociologie américaine. Cinéma actuel. "Qu'est-ce qu'on a fait au bon dieu" Si on remonte ds le tps : A. Gide : les nourritures terrestres (1897) : fameuse phrase « familles je vous hais ». 3ème exemple : ancêtre du cinéma (1830-1840) : image de Louis philippe, roi des français qui avec sa famille est photographié dans le jardin des tuilleries. → quelques exemples montrent

sont exposés dans le présent syllabus. 1 L’ouvrage suivant est conseillé aux étudiants qui choisissent de réaliser leur travail sur l’analyse d’une image animée : VANOYE Francis & GOLIOT-LETE Anne, Précis d’analyse filmique, Paris, Armand Colin Cinéma, coll. »128 », (rééd., Nathan 1992) 2007. 2 Les étudiants peuvent travailler sur un film de fiction à condition que la thématique du film soit en rapport direct avec les matières qu’ils enseignent ou avec une des questions abordées dans le cadre

que le livre est le domaine par excellence de l’imagination. La télévision est plus agressive parce qu’elle impose ses images, mais le génie du livre, c’est qu’il n’impose pas, il offre des images que le lecteur recrée. Le spectateur est passif au cinéma ou à la télévision, le lecteur est actif quand il est plongé dans son livre. Chacun d’entre nous imagine Emma Bovary ou Julien Sorel. Chaque génération lit le même livre autrement. Et vous-même, vous pouvez lire et relire un chef-d’œuvre et le redécouvrir

développer une situation dramatique avec une logique très serrée qui persuade le lecteur. Parmi ses drames, ‘‘La Dame aux Camélias’’ (histoire d’amour malheureuse entre une coquette parisienne et un jeune homme riche) a connu un très grand succès, Le Cinéma a popularisé à travers le monde entier cette peinture de mœurs. II LE THÉATRE ‘‘NATURALISTE’’ Les naturalistes prétendent décrire le plus fidèlement possible la réalité, en ne considérant que les aspects les plus laids de cette réalité. Au théâtre

deviendra Adieu Gary Cooper. En 66, il visite avec elle Varsovie et ce qui fut l’emplacement du ghetto. Ce voyage bouleversant donnera naissance à 5 La Danse de Gengis Cohn qui paraîtra l’année suivante. Certains de ses romans sont adaptés au cinéma et Romain lui-même réalise Les Oiseaux vont mourir au Pérou. Il publie Chien blanc qui paraît en 1970, l’année de la disparition du Général De Gaulle, où l’on verra Gary sortir de sa tanière pour assister aux obsèques, revêtu de son vieux blouson

surréaliste mais rompt avec Breton quand celui-ci décide d’adhérer au parti communiste, en 1930. A partir de 1932, Desnos devient journaliste ; il rédige des articles sur la musique, des slogans publicitaires pour la radio, de très nombreux scénarios de cinéma, des albums pour enfants, des poèmes fantaisistes comme Siramour et le Sans-Cou et de la poésie lyrique. Sous l’occupation nazie, Desnos écrit parmi les plus beaux poèmes inspirés par la Résistance : les Couplets de la rue Saint-Martin, le Veilleur

caméra, Paranormal Activity s'inscrit dans la directe lignée de Blair Witch. Les critiques et les spectateurs ont vite fait le rapprochement, mais il était déjà clair dans l'esprit du jeune réalisateur : « Je voulais réaliser un film sur la tendance du cinéma de genre à traumatiser les foules. Après Psychose, on ne pourrait plus prendre une douche ; après Les Dents de la Mer, se baigner ; après Le projet Blair Witch, camper dans les bois. Je me suis dit qu'on ne pourrait plus dormir dans sa propre maison

pour Les Adieux à la reine 2003 : Dai Sijie, pour Le Complexe de Di 2004 : Jean-Paul Dubois, pour Une vie française 2005 : Régis Jauffret, pour Asiles de fous 2006 : Nancy Huston, pour Lignes de faille 2007 : Éric Fottorino, pour Baisers de cinéma 2008 : Jean-Louis Fournier, pour Où on va, papa ? 2009 : Gwenaëlle Aubry, pour Personne 2010 : Patrick Lapeyre, pour La vie est brève et le désir sans fin 2011 : Simon Liberati, pour Jayne Mansfield 1967 2012 : Patrick Deville, pour Peste et

remercie également les brillants professeurs du Département de français de l’Université de Pékin - M. LUO Peng, M. WANG Dongliang, M. DONG Qiang et M. YANG Guozheng – pour leur inspiration et leurs exigences critiques, et les deux spécialistes du cinéma français - M. THOMAS François et M. SHAN Wanli - pour leurs remarques précieuses. J’ai une dette particulière à l’égard de Mme WANG Wenrong qui n’a pas épargné sa peine pour avoir maintes fois relu le manuscrit. Et je ne pourrai pas oublier l’aide

aujourd’hui remis en cause : l’irénisme érotique n’est plus de mise. Au tournant du siècle, il appartient déjà à l’histoire. Du moins si l’on prend pour indice l’imaginaire de la fiction, plutôt que des essais : à l’évidence, ni la littérature ni le cinéma contemporains ne renvoient l’image d’une sexualité épanouie, non plus que d’une harmonie entre les sexes. Il est vrai que la fiction française, contrairement à sa réputation, se remet à parler du monde présent - au moment même où les essais se révèlent