Duo Maitre Valet

comparons encore différents types de textes : Un texte poétique : Les mots y sont utilisés autant pour leur musicalité que pour leur signification, et l'effet recherché est surtout émotionnel. Les métaphores et les ambiguïtés y règnent en maîtres. Un texte en prose : La signification littérale des mots y est plus importante, et les phrases sont structurées de manière à lever les ambiguïtés, mais sans y parvenir toujours complètement. Les redondances sont souvent nécessaires. Un programme

et doux se tiennent à distance de peur de troubler l'eau du bassin où se reflète son image, les poissons s'immobilisent de respect et d'amour, les rossignols perdent leur voix 3; mais les voici réunis plus loin, dans une émulation inverse, pour ce duo nocturne Déjà les rossignols chantaient dans les buissons, On f!Yait dans le Nil retomber les poissons '. 1. LI CMt'IIIp/aI"". - - + Ibid., IZe Partie. 2. LI Soui/ kunt. - 9 ,. MCI;1S1 IflIIW, IOC Partie. FIGURES 1 Cette proximité constante

annuaires et fit une petite courbette au vieux fou. Elle placa les annuaires sur son siege de facon a pouvoir etendre le bras sans toucher la table, versa quelques gouttes d'eau sur la pierre en ardoise et commenca a broyer son encre. La voix de son maitre lui revint a l'oreille: Tourne ta pierre tres lentement, petite Camille… Oh! plus lentement encore! Et plus longtemps! Deux cents fois peut-etre, car, vois-tu, en faisant cela tu assouplis ton poignet et prepare ton esprit a de grandes choses… Ne

comprendre, comparons encore différents types de textes : Un texte poétique : Les mots y sont utilisés autant pour leur musicalité que pour leur signification, et l'effet recherché est surtout émotionnel. Les métaphores et les ambiguïtés y règnent en maîtres. Un texte en prose : La signification littérale des mots y est plus importante, et les phrases sont structurées de manière à lever les ambiguïtés, mais sans y parvenir toujours complètement. Les redondances sont souvent nécessaires. Un programme d'ordinateur

route. Mais le Périgourdin est bien résolu, il ne remettra pas son départ. Au matin du 29 août, il me confirme : « C’est pour ce soir. – Alors, nous aussi. – Tu pars avec Genton ? – Oui, et même nous sommes trois… » En effet, sur mon initiative, notre duo est devenu trio. La veille au soir, presque au dernier moment, il s’est enrichi de Maurice Dubois, un jeune de vingt-trois ans, vaillant et débrouillard. Nous l’avions déjà pressenti quelque temps auparavant. Le vendredi, au moment de quitter de « boulot »

1924). Le régime dut à l'incapacité et à la désunion de ses adversaires d'en sortir vainqueur. Il en profita pour renforcer son pouvoir et établir un régime dictatorial, non plus seulement de fait, mais de droit. A partir de 1925, Mussolini, désormais maître absolu du pouvoir, commence à organiser le régime nouveau qu'il prétend fonder, et qui offrira le type parfait de l'État nouveau du XXème siècle, à base syndico-corporative. Parmi les jeunes fascistes groupés autour du Lavoro d'Italia (organisme du

locales. Si les directeurs financiers ont pris le pouvoir de gestion des entreprises afin de les mettre sur les rails de la valeur pour l’actionnaire 10, ils ne sont pas les seuls à la manœuvre. De l’extérieur, les fonds d’investissement complètent le duo. La répétition des opérations de LBO (leverage buy out) qu’ils conduisent le montre à l’envi 11. De quoi s’agit-il ? C’est assez simple. En jouant sur l’effet de levier financier, le rachat de sociétés par endettement augmente la valeur des actifs ainsi

n’apparaissent plus dans l’histoire. Le récit se concentre sur Juliette et le soldat américain. L’effet produit est la mise en valeur de ces deux personnages. Le lecteur a l’impression que Juliette et le soldat américain forment une sorte de couple, de duo, qui est seul au monde. L’intérêt se porte maintenant sur les relations en train de s’établir entre ces deux êtres réunis par le hasard et qui ne se connaissaient pas quelques instants auparavant. 2/a. Juliette éprouve de la tendresse, de la compassion

moi, je meurs de faim. Marguerite sonna de nouveau, puis elle se remit au piano et commença à demi-voix une chanson libertine, dans l'accompagnement de laquelle elle ne s'embrouilla point. Gaston savait cette chanson, et ils en firent une espèce de duo. – 90 – – Ne chantez donc pas ces saletés-là, dis-je familièrement à Marguerite et avec un ton de prière. – Oh ! comme vous êtes chaste ! me dit-elle en souriant et en me tendant la main. – Ce n'est pas pour moi, c'est pour vous. Marguerite fit

moi, je meurs de faim. Marguerite sonna de nouveau, puis elle se remit au piano et commença à demi-voix une chanson libertine, dans l'accompagnement de laquelle elle ne s'embrouilla point. Gaston savait cette chanson, et ils en firent une espèce de duo. – Ne chantez donc pas ces saletés-là, dis-je familièrement à Marguerite et avec un ton de prière. – Oh ! comme vous êtes chaste ! me dit-elle en souriant et en me tendant la main. – Ce n'est pas pour moi, c'est pour vous. Marguerite fit un geste qui