Edvard Munch

opiniâtrement.- Et de longs corbillards, sans tambours ni musique, Défilent lentement dans mon âme; l'Espoir, Vaincu, pleure, et l'Angoisse atroce, despotique, Sur mon crâne incliné plante son drapeau noir.Les Fleurs du mal, Charles Baudelaire | | Edvard MUNCH, Le cri, 1893. | Projet On verra de ce texte un commentaire composé en étudiant d'abord la monté inexorable de la crise puis la défaite de l'esprit en proie au spleen. Commentaire littéraire I) La montée de la crise A) Une lente progression

changeant : les vers sont coupé, le dernier mot rompt avec la passion, et il y a l’exaltation du reste du poème. La rupture se traduit par l’incapacité à retrouver ce phénomène de possession, qui donne l’arrêt de la musique. Edvard MUNCH, Madonna, 1893. « Quand, les deux yeux fermés, en un soir chaud d'automne, Je respire l'odeur de ton sein chaleureux, Je vois se dérouler des rivages heureux » Introduction : Ce poème a été inspiré par Jeanne Duval, qui est maîtresse antillaise

Racontez la mort de l’Anglais. Rédigez deux paragraphes distincts d’une dizaine de lignes. Dans le premier vous inventerez une explication rationnelle de cette mort, dans l’autre une explication fantastique. 11. Écriture a. À partir du tableau de Munch, faites des hypothèses de lecture : – quelles sont les identités des différents personnages ? – où la scène se passe-t-elle ? – qui pousse le cri ? – dans quelles circonstances ? b. Puis imaginez un récit fantastique. Vous penserez à définir le statut

Wolf-Fédida, M., « Faire et défaire. Penser en termes antinomiques » in Humain/deshumain. Pierre Fédida, la parole de l’oeuvre, Fedida, P., Paris, PUF, 2007 Annexe Le Cri (Skrik), Edvard Munch, 1893, Musée Munch, Oslo, Norvège . [pic] Felix crying, William Kentridge, 1998-1999, Museum of Modern Art, New York, USA ----------------------- [1] Nous nous

. . . . . . 62 Mondes animaux et monde humain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Monod, Jacques . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Montaigne . . . . . . . . 72, 104, 151, 171 Montesquieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226 Munch, Edvard . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Nietzsche . . . . . . . . 108, 147, 163, 170 Nouveaux essais sur l’entendement humain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Nouvelle méthode pour chercher les maxima et les minima . . . . . . . .

(2008) Le Futurisme à Paris. Une avant-garde explosive (2008) Ron Arad (2008) Alexander Calder (2009) Philippe Parreno (2009) Kandinski (2009) Pierre Soulages (2009) Patrick Jouin (2010) Erró (2010) 43 François Morellet, Réinstallations (2011) Edvard Munch (2011) Henri Matisse (2012) Jugements et citations « Je voudrais passionnément que Paris possède un centre culturel comme on a cherché à en créer aux États-Unis avec un succès jusqu'ici inégal qui soit à la fois un musée et un centre de création

un esprit radicalement différent. Les artistes préfèrent revenir à la gravure sur bois de fil, renouant avec les aplats francs et la simplicité, comme Félix Vallotton. La technique du bois de fil séduit par ses qualités expressives. Le peintre Edvard Munch emploie notamment un procédé de plaques découpées et assemblées comme un puzzle, pour expérimenter la polychromie et reproduire une même œuvre dans différents tons, bien avant Warhol ! Les expressionnistes allemands vont également être séduits

. . . . . . 62 Mondes animaux et monde humain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Monod, Jacques . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Montaigne . . . . . . . . 72, 104, 151, 171 Montesquieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226 Munch, Edvard . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Nietzsche . . . . . . . . 108, 147, 163, 170 Nouveaux essais sur l’entendement humain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Nouvelle méthode pour chercher les maxima et les minima . . . . . . . .

Cornelius (pt) Manet, Édouard, (pt) Marées, Hans von (pt) Millais, sir John Everett (pt) Millet, Jean-François (pt) Minne, Georges (sc) Monet, Claude (pt) Moreau, Gustave (pt) Morisot, Berthe (pt) Morrice, James Wilson (pt) Morris, William (pt) Munch, Edward (pt) Overbeck, Friedrich (pt) Pissaro, Camille (pt) Prud’hon, Pierre dit Pierre Paul (pt) Puvis de Chavannes, Pierre (pt) Redon, Odilon (pt) Renoir, Pierre-Auguste (pt, sc) Rodin, Auguste (sc, pt) Rops, Félicien (pt, gr) Rossetti,

théâtre. D. Il existe une grand nombre de représentations de baisers : Fragonard, Le Baiser (1770) ; François Boucher, Hercule et Omphale (1735) ; Antonio Canova, Psyché ranimée par le baiser de l’Amour (1793) ; Auguste Rodin, Le Baiser (1889) ; Edvard Munch, Le Baiser (1895) ; Gustav Klimt, Le Baiser (1907) ; Brancusi, Le Baiser (1912) ; Pablo Picasso, Le Baiser (1925) ; Marc Chagall, L’Anniversaire (1931) ; Robert Doisneau, Le Baiser de l’Hôtel de Ville (1950)… Chaque oeuvre (tableau, sculpture