En Quoi Hernani Est Un Drame Romantique

l'horreur des discordes civiles, La terreur planait sur les villes, Aux cris des peuples révoltés, Un héros, respirant dans le marbre immobile, Arrêtait tout à coup par son regard tranquille Les factieux épouvantés. II Eh quoi ! sont-ils donc loin, ces jours de notre histoire Où Paris sur son prince osa lever son bras ? Où l'aspect de Henri, ses vertus, sa mémoire, N'ont pu désarmer des ingrats ? Que dis-je ? ils ont détruit sa statue adorée. Hélas

très bien joué ton rôle, tu t’es montré à la hauteur. Ce qui lui a donné le change, c’est que tu t’es retenu de rire. Le berger – Bée ! Pathelin – Quoi « Bée » ? Tu n’as plus besoin de le dire. Paie-moi généreusement. Le berger – Bée ! Pathelin – Quoi « Bée » ? Parle correctement ! Paie-moi, et je m’en irai. Le berger – Bée ! Pathelin – Tu sais quoi ? Je suis en train de te dire – et je t’en prie, cesse de bêler après moi – de songer à me payer. J’en ai assez de tes bêlements ! Paie-moi en vitesse 

composer avec un certain nombre de contraintes, les auteurs ont dû se battre pour faire accepter et reconnaître leurs oeuvres. En ce sens la liberté peut restreindre, voire nier, contraintes et lutte et donc causer la « mort » de cet art. C’est sur quoi nous invite à réfléchir André Gide quand il écrit en 1929 dans les Nouveaux Prétextes que « l’art naît de contrainte, vit de lutte, meurt de liberté ». Les contraintes, la lutte sont-elles inhérentes et indispensables au théâtre ou peuvent-elles au

as très bien joué ton rôle, tu t’es montré à la hauteur. Ce qui lui a donné le change, c’est que tu t’es retenu de rire. Le berger – Bée ! Pathelin – Quoi « Bée » ? Tu n’as plus besoin de le dire. Paie-moi généreusement. le berger – Bée ! Pathelin – Quoi « Bée » ? Parle correctement ! Paie-moi, et je m’en irai. le berger – Bée ! Pathelin – Tu sais quoi ? Je suis en train de te dire – et je t’en prie, cesse de bêler après moi – de songer à me payer. J’en ai assez de tes bêlements ! Paie-moi en vitesse

plus tard que ce jour. Ô nous revoir encore compagnons, Chacun étant descendu de sa tour Pour un baiser bien payé de retour ! Le beau projet ! Et nous étions debout, Main dans la main, avec du sang qui bout Et chante un fier 'donec gratus'. Mais quoi ? C'était un songe, ô tristesse et dégoût ! J'ai rêvé d'elle et pas elle de moi. Et nous suivions tes luisants fanions, Soie et satin, ô Bonheur vainqueur, pour Jusqu'à la mort, que d'ailleurs nous niions. J'allais par les chemins, en troubadour

textes religieux, le 17ème siècle a vu la naissance du classicisme, qui constitue un retour aux sources, une redécouverte des mythes antiques et une admiration à leur égard, puis cette conceptions théâtrale est remise en cause par les écrivains romantique, qui prônent un mélange du comique et du tragique, «du grotesque et du sublime», les pièces modernes du 20ème siècle, présentes un théâtre profondément touché par la seconde guerre mondiale, où l’inutilité du langage se mêle à l’absurde, dans un

il épouse son amie de toujours, Adèle Foucher. Cinq enfants naîtront de leur union (leur fils Léopold meurt à l’âge de trois mois en 1823). Chef de file du mouvement romantique, Hugo boule- verse les règles de la dramaturgie classique avec Cromwell en 1827 (l’auteur définit le drame romantique dans la pré- face) et Hernani (1830). Pair de France en 1845, élu député en juin 1848, il défend les faibles et les opprimés dans ses discours à l’Assemblée (« Détruire la misère », 9 juillet 1849) et

rectiligne dominera. La restauration donnera naissance à une peinture plus violente, en 1819 Géricault peindra « le radeau de la Méduse » qui est d’un style réaliste dramatique et d‘une violente cruauté. Delacroix sera un grand peintre du mouvement romantique qui domine à l’époque, il peint en 1823 « les massacres de Chio » qui représente le massacre des Grecs par les Turcs. Il y aura un fort attrait pour les sujets orientaux et notamment pour l’Afrique du Nord. 4) En 1789, 50% des hommes savent

historique (1830 est une révolution qui amène de nombreuses désillusions après un demi-siècle de fortes agitations politiques), que sur le plan littéraire et culturel (on est en plein romantisme et l’écriture théâtrale est bouleversée avec le drame romantique théorisé par Hugo). Enfin la genèse de l’œuvre est connue : George Sand, à partir d’une chronique historique de la Renaissance, écrite par un historiographe nommé Varchi, a écrit une scène historique, Une conspiration en 1537. Elle la donne

Raphaël de Valentin, héros romantique Introduction Raphaël, c’est Dom Juan défiant Dieu par son insolent athéisme. Comme Dom Juan, Raphaël se moque du message d’amour évangélique. Comme Dom Juan, il s’adonne sans remords au vice, il savoure les vertiges et les ivresses de la débauche. Jamais, même aux pires moments de désespoir, la moindre prière ne sortira de sa bouche. Et c’est en accomplissant un ultime désir sexuel qu’il affrontera la mort sans crainte de quelque vengeance divine. Raphaël