Enguerrand Quarton

assemblé des panneaux de bois( c’est le craquage du bois) Jérusalem céleste. Pour faire un fond d’or on met un bol d’armeni ( argile oranger) pour retenir la feuille d’or c’est pour cela que l’on voit des tâches oranges. Quatrociento : Enguerrand Quarton, présence de 2 papes (Avignon et au Vatican) - Vierge au centre qui pleure, saint Jean qui enlève la couronne et Marie-Madeleine avec les cheveux détachés et un petit pot d’onguent. A gauche il y a le commanditaire qui a commandé l’œuvre vision

fondée sur l'observation directe de la réalité. La représentation du paysage, de la perspective et de l'atmosphère constitue une étape décisive dans l'évolution de la peinture flamande. LA PIETA DE VILLENEUVE-LES-AVIGNON de Enguerrand Quarton (1455) Enguerrand Quarton (Laon, vers 1415 - Avignon, 1466) est un peintre médiéval français tardif. Il a travaillé en Provence (Aix-en-Provence, Arles, puis Avignon) où il a excuté des tableaux, des retables et des enluminures. Dans son travail, les visages

Parmesan, Francesco Mazzola, dit Il Parmigianino, en fr. dit le, (pt) Perugin, Pietro di Cristoforo Vannucci Perrugino, dit le (pt) Piero di Cosimo (pt) Pontormo, Jacop Carucci dit le, (pt) Primatice, Francesco Primaticcio, dit le (pt, déc) Quarton, Enguerrand (pt) Raphaël, Raffaello Sanzio, dit (pt) Robbia, Andrea della (sc, cé) Robbia, Luca della (sc, cé) Romano, Giulio (Romain, Jules) (pt, arch) Rosselino, Antonio (pt) Rosselino, Bernardo (sc) Rosso Florentino, Giambattista di Jacopo Fiorentino

(mais la Cité des Papes n'a pas été le seul centre artistique de cette région où il faut tenir compte aussi de Nice et d'Aix) venaient de partout. Il y avait parmi eux des Français du Midi comme Nicolas Froment d'Uzès, des Français du Nord comme Enguerrand Charonton de Laon, mais aussi des Flamands et des Catalans. Ce qui pourrait frapper c'est que l'influence italienne (introduite à Avignon au XIV siècle par Simone Marti¬ni et Matteo di Giovannetti) se soit, dans leur manière de peindre, tellement

voulut chercher le contact d’un art plus haut ; mais Schongauer venait alors de mourir. Les miniaturistes parisiens maintenaient, avec plus ou moins de vigueur, jusqu’à la fin du siècle, les traditions de Pol de Limbourg. L’activité d’Enguerrand Quarton, après 1453, semble ralentir. Mais Nicolas Froment, du diocèse d’Uzès, travaillait de 1461 à 1475 en Avignon. Il peignit, vers 1461, la Résurrection de Lazare, brutale et triste, que garde le musée des Offices. C’est vers 1475-1476 qu’il termina le