Éric Rohmer

Psychologie de l’espace, Abraham A. Moles, Elisabeth Rohmer, édition Casterman, 1978. - La perception de l’environnement, M. Flückiger, K. Klaue, édition Delachaux et Niestlé, 1991. - Psychologie de l’environnement social, Gustave-Nicolas Fischer, édition dunod, 1996. - Psychologie sociale de l’environnement, Gustave-Nicolas Fischer, édition Privat Bopré 1992. - Labyrinthes du vécu l’espace matière d’action, Abraham Moles, Elisabeth Rohmer, édition Libraire des Méridiens sociologie au quotidien

1992. Collectif - Parrainage audiovisuel. - Paris : Editions des Trois rives, 1991. Collectif - CIRCAV/GERICO - Intercativité. - Paris : Revue Les cahiers du Circav n°3, 1994. DACHEUX (Eric) -Vaincre l'indifférence. Les associations dans l'espace public européen – Paris – CNRS Communication, 2000. DACHEUX (Eric) - Associations et communication – Paris – CNRS Communication, 1998. DA COSTA (A.) - ABOUBAKR (Y.) - CHOPRA (P.) - MATTA - Valeurs et principes dans la communication entre cultures différentes

Monographies / Biographies Charlot entre rire et larmes David Robinson Paris, Gallimard (Découverte), 1995 Chaplin, sa vie son art David Robinson Paris, Ramsay, 1987 (édition abrégée) («Chaplin, his life and art», 1985) Charlie Chaplin André Bazin et Eric Rohmer ; préf. de François Truffaut Paris, Editions du Cerf, 1973 Paris, Ramsay Poche Cinéma, 1985 Chaplin Cinéaste Francis Bordat Paris, Editions du Cerf, 1998 Vie de Charlot Georges Sadoul Paris, Ramsay Poche Cinéma (1952, 1978) Charlot Philippe Soupault

(Jacques Rivette), Eve (Mankiewicz, 1950), Opening night (Cassavetes, 1978), My darling clementine (John Ford), Le dernier métro (François Truffaut, 1980), Fanny et Alexandre (Ingmar Bergman, 1982), Tout sur ma mère (Almodovar), Le conte d'hiver (Eric Rohmer), Je rentre à la maison (Oliveira, 2001). Les moyens de la mise en scène On reprendra la distinction de Marcel Martin dans Le langage cinématographique (1985), entre les éléments spécifiques au cinéma et les éléments non spécifiques que le cinéma

(la palme d'or) et Les Quatre Cents Coups (prix de la mise en scène) de François Truffaut. Les réalisateurs de la Nouvelle Vague sont pour la plupart d'anciens critiques de cinéma (pour la célèbre revue Les Cahiers du Cinéma) : Jean-Luc Godard, Éric Rohmer, Jacques Rivette, Jacques Doniol-Valcroze. D'ailleurs, en 1954 Truffaut écrit un article devenu le manifeste de la Nouvelle Vague qui s'intitule « Une certaine tendance du cinéma français » . ✗ 16 Mais d'autres réalisateurs appartiennent également

des voleurs, Kevin Reynolds (1991) Le nom de la rose, Jean-Jacques Annaud (1986) Excalibur, John Boorman (1981) Les visiteurs du soir, Marcel Carné (1942) Henry V, Kenneth Branagh (1972) Jeanne d'Arc, Luc Besson (1999) Perceval le Gallois, Eric Rohmer (1978) Avertissement Pour se repérer dans le musée, nous vous conseillons de vous munir du plan guide distribué à l’accueil. Des œuvres mentionnées dans ce parcours de visite peuvent être provisoirement invisibles pour des raisons de prêts

commandées par Walter Stennes, iront même jusqu'à saccager à plusieurs reprises les locaux du parti nazi entre 1930 et 193122. Dès 1930, confronté à cette grave mutinerie de leur part, Hitler rappelle de Bolivie son ancien complice du putsch de 1923, Ernst Röhm, qu’il avait mis lui-même sur la touche en 1925 : ce dernier reprend leur tête et rétablit en partie l’ordre dans leurs rangs. Mais pour permettre à Hitler d’équilibrer la puissance des SA, c’est dès 1925 qu’Heinrich Himmler crée pour lui la SS :

procureur Gideon Hausner rétorque : 60 61 Buber Martin, Ich und Du, Gütersloher Verlagshaus, 2005. Puisque son enlèvement par les services spéciaux israéliens, la Chech-Beth s’inscrit en dehors du droit. 62 « Nuits des longs couteaux », aussi appelé Röhm-Putsch, qui se déroula dans la nuit du 29 au 30 juin 1934. 63 Arendt Hannah, Eichmann in Jerusalem: A Report of the Banality of evil, p. 93, Penguin Books, 1977. 64 « Solution finale ». 16 « Dans le cadre du droit international, le fait qu’un

laquelle souscrit Rohmer critique : « Huston nous a toujours offert les scripts les plus « épais », les meilleurs scénarios, mais cette épaisseur étant déjà tout entière sur le papier, la mise en scène, faute de pouvoir introduire une dimension nouvelle, éclaire d'une perspective banale cette fameuse profondeur littéraire et immanquablement l'écrase, l'aplatit »[76]. La profondeur littéraire du scénario est donc inversement proportionnelle à la qualité du film d’après Truffaut et Rohmer, car cette profondeur

l'on est le premier mari de sa femme. Mais le plus grand secret de Gilberte est qu’elle a épousé un américain lors d’un voyage aux Etats-Unis. A la fin de l’acte, un incident catalyseur déclenche une crise qui va pousser l’histoire vers l’apogée. Eric Thomson, le premier mari de Gilberte, est arrivé dans la maison en tant qu’ami et collaborateur en business de Georges. La vie heureuse de Gilberte est menacée par cette arrivée inattendue. Qu’est-ce qu’elle doit faire pour garder le secret et sauver