Exposé Dadaïsme

parcouru par les graffeurs depuis leur début, dans les années 1970. 4 Aujourd’hui la percée dans la société et même dans le marché de l’art par les artistes graffeurs est remarquable, si on regarde la voie qu’ils se sont frayés, jusqu’à se faire exposer dans les plus hauts lieux de l’expression artistique, comme par exemple à la Fondation Cartier en 2009.1 Est-ce pour autant une expression artistique acceptée par la société ? Qu’en est-il du vandalisme ? De la propriété privée ? Dans un article de

~> Archétype, fantastique, incipit, nouvelle, récit ~- Propp W., Morphologie du conte, Paris, Seuil, 1970; ~Soriano ~M, Les Contes de Perrault, culture savante et traditions populaires, Paris, Gallimard, Bibliothèque des Idées, 1968. 47 ,Dadaïsme. Mouvement situé entre 1916 et 1923 qui affiche un nihilisme radical et qui se manifeste par son goût du canular et sa mise en oeuvre constante d'un humour féroce. « Dada, affirme Georges ~Ribemont-Dessai~gnes, est l'amertume qui ouvre son rire

fluide ouvert qui joue sur les effets de transparence. Le mobilier est pensé dans une logique néo classique. Riedvelt fait disparaître la jonction à la fenêtre d'angle. Parc Sonsbeck Arnhem 1955 et musée Kroller-Muller Otterlo. Pavillon pour exposer des sculptures. Il renoue avec cette esthétique néo classique. Curaçao. : foyer pour enfant handicapé : climat tropical : espaces couverts mais extérieur. Riedvelt est quelqu'un qui s'intéresse au thème de la maison sans mur. Frederik

sociologique. Retour à la table des matières L'art sociologique s'inscrit dans le développement de l'histoire de l'art. Il ne flotte pas dans une sphère abstraite. Parmi les mouvements où il a puisé, il faut mentionner les courants critiques du dadaïsme, du Proletkult soviétique, certaines mises en question Fluxus, la peinture politiquement engagée, disons même militante et, de façon plus proche, l'art dit conceptuel. Nous aurons l'occasion de préciser ces divers rapprochements mais nous voulons

sait qu’il n’y a pas succombé personnellement. Dans une lettre bien connue du 7 décembre 1867, accompagnant un article où lui-même critique Le Capital, article qu’Engels devait faire passer dans la presse comme s’il émanait d’un adversaire, Marx a exposé clairement la limite de sa propre science : « ... La tendance subjective de l’auteur (que lui imposaient peut-être sa position politique et son passé), c’est-à-dire la manière dont il se représente lui-même et dont il Guy Debord, La Société du

la guerre des scénarios. Les Américains vont réussir à mener à leur achèvement les projets hitlériens : - La bombe atomique - La télévision (on te dit quoi faire) Europe : les cinémas de la mauvaise conscience : Tous vont exposer des états d’âmes Le cinéma allemand : Les Allemands poursuivent leur cinéma léger. Il faudra attendre la fin des années 60 pour que le cinéma redevienne potable Ex : - Fassbinder : Immense cinéaste allemand, révolutionnaire dans

Vielé-Griffin commençant la préface de son recueil Joies (1889) par ces mots : « Le vers est libre ». Le vers reverdyen, la déponctuation apollinarienne, le goût e pour les calligrammes ou la pratique du collage dans les premières années du XX siècle (dadaïsme, aléatoire surréaliste) auraient dès lors pu s’aventurer dans les innovations esthétiques permises par les crises précédentes. Une problématique mettant en avant l’histoire des formes favorise l’entrée dans l’atelier des poètes, et une réflexion

refusa pas d’admettre dans ses rangs les femmes qui s’étaient fait remarquer par leurs talents. Ce fut Le Brun lui-même qui, dans la séance du 14 avril 1663, y introduisit la première académicienne, Catherine Duchemin. 5 En 1673, l’Académie expose publiquement les œuvres (des académiciens et les morceaux de réception) en plein air pour la première fois dans la cour du Palais Royal. En 1699, Louis XIV autorise la manifestation à se tenir dans la Grande Galerie du Louvre, avec pour la première

pièce » en art, et je me propose d’aboutir à une reformulation de notre conception de ce qu’est une œ uvre d’art. Qu’est-ce que L.H.O.O.Q. ? Voici ce qu’en dit Duchamp : Cette Joconde moustachue et barbue est un readymade combiné, un spécimen de dadaïsme iconoclaste. L’original, je veux dire le ready-made original, est un chromo bon marché en bas duquel j’ai inscrit quatre lettres qui, prononcées comme des initiales en français, donnent une blague très risquée sur La Joconde1 . Imaginons une description

Vielé-Griffin commençant la préface de son recueil Joies (1889) par ces mots : « Le vers est libre ». Le vers reverdyen, la déponctuation apollinarienne, le goût e pour les calligrammes ou la pratique du collage dans les premières années du XX siècle (dadaïsme, aléatoire surréaliste) auraient dès lors pu s’aventurer dans les innovations esthétiques permises par les crises précédentes. Une problématique mettant en avant l’histoire des formes favorise l’entrée dans l’atelier des poètes, et une réflexion