Exposé Sur Rhinocéros

texte et représentation. Textes :  Texte A : Alexandre Dumas, Antony, acte III, scène 3, 1831 Texte B : Alfred de Vigny, Chatterton, acte III, scène 1, 1835 Texte C : Albert Camus, Le Malentendu, acte I, scène 1, 1944 Texte D : Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte I, scène 1, 1960.   ÉCRITURE I . Vous répondrez d'abord aux deux questions suivantes (6 points) : 1. En quoi les textes A et B se distinguent-ils des textes C et D ?  (3 points) 2. Dans ces textes, des informations guident le metteur

la comprendre : le théâtre exige que l’intrigue et les personnages soient compris et appréhendés d’emblée, à la seule vue des personnages sur scène et dans la rapidité de l’oral. Or, les scènes d’indécision sont souvent complexes : le personnage y expose longuement ses doutes, ses sentiments, ses arguments souvent complexes, parfois de façon ambiguë, tortueuse ou très changeante [délibération d’Agamemnon dans Iphigénie + exemples personnels] ; le spectateur est alors plongé dans la confusion et l’incompréhension

culture dramatique des élèves-littéraires : découvrir des œuvres théâtrales, comprendre l’évolution des genres dramatiques (comédie, tragédie) | Quels sont les enjeux politique, moral et dramaturgique de la pièce ? | Œuvre intégrale : Eugène Ionesco, Rhinocéros,1959 – manuel jaune pp.206-214Groupement de textes Corpus 1 : texte et rôle du metteur en scèneA. Molière, Le médecin volant, scènes XIV et XV, 1671 ; B. Ionesco, Amédée ou Comment s’en débarrasser, 1952 ; C. Le Médecin volant, mise en scène de

théâtre parisien. Il continue d'écrire des pièces, comme « La Leçon »  et « Jacques ou la soumission » qui font de lui un auteur de théâtre français à part entière et un des dramaturges les plus importants du théâtre de l’absurde. 10 ans après « Rhinocéros » paraît, nouvelle pièce dans laquelle Ionesco manifeste son effroi devant toutes les formes de totalitarisme. En 1962, naît « Le roi se meurt », une réflexion sur la mort, en effet cette œuvre est issue de l’obsession de Ionesco face à cette dernière

Diderot, Le Fils naturel, 1757 (page 152) Réflexions sur le langage de la mise en scène – Comment la gestuelle peut exprimer les émotions… Diderot, le paradoxe sur le comédien, 1773 – 1778 (page 153) Un exposé concernant le jeu de l’acteur idéal… Eugène Ionesco, Rhinocéros, 1959 (page174) Présence de deux textes imbriqués – Sans les indications de mise en scène, le dialogue devient incompréhensible. Le dialogue ne permet pas d’imaginer ce qui se passe. Un théâtre aussi riche en didascalies

ainsi oublier momentanément les problèmes quotidiens qu’à s’insurger sur des problèmes tels que le fanatisme religieux ou l’injustice comme le faisaient les Lumières, puisque nous vivons aujourd’hui dans une société où ces problèmes nous sont déjà exposés tous les jours grâce aux médias contrairement à l’époque où le peuple n’en avait pas conscience. En outre, une fois qu’on a apprécié le théâtre, cette passion reste pour toute la vie et est plus ou moins forte selon les personnes. Comme l’a dit Beaumarchais

époque sont également proposés au public. Sont également exposés divers instruments de navigation et cartes du XVIe siècle. La marine de guerre des XIXe et XXe siècles y est aussi représentée avec les reproductions de frégates, corvettes et sous-marins. Une dernière salle propose des miniatures de bateaux portugais plus modernes, dont l'Amélia, yacht royal construit en 1900. Le pavillon moderne, situé de l'autre côté de la place da Marinha, expose, pour sa part des galiotes d'apparat. Il s'agit de navires

du comportement dans la préciosité. La parodie de Molière, Les précieuses Ridicules. • L´ironie de la parole de Micromégas de Voltaire. B. Le dialogue de l´absurde avec un message implicite (caché). • L´absurdité de la parole dans la piéce Rhinocéros de Ionesco. • Le dialogue de l´absurde reflété dans la piéce En Attendant Godot de Samuel Beckett. C. L´utilisation de la parole dans le théâtre de chambre. • La transformation du message dans Un mot pour un autre de Jean Tardieu. • L´importance

renversé peut-être par un bison éventré par une sagaie ; à ses côtés est représenté un objet allongé surmonté d’un oiseau, peut-être un propulseur ; sur la gauche un rhinocéros s'éloigne. Un cheval est également présent sur la paroi opposée. Deux groupes de signes sont à noter dans cette composition : * entre l’homme et les rhinocéros, trois paires de ponctuations digitées que l’on retrouve au fond du Diverticule des félins, soit dans la partie la plus reculée de la grotte ; * sous l’homme

Par exemple, la mort du personnage de Coelio dans la pièce de Musset, les Caprices de Marianne, procure plus d'émotion lorsqu'elle a lieu devant nos yeux ou encore la transformation des habitants en bêtes brutales, dans la pièce de Ionesco, les Rhinocéros, sera plus drôle en temps réel que sur papier. Le texte théâtral est aussi sans doute plus facile à comprendre lorsqu'il est raconté au travers d'une mise en scène. De plus, les personnages qui sont parfois nombreux et complexes, comme dans