Fables De Florian

fonction des besoins de la classe de resserrer la problématique autour d’une question, traitée à travers l’étude d’un recueil et d’un corpus de textes. Dans cette perspective, on pourra par exemple partir de la représentation des jardins dans les Fables de la Fontaine (« Tircis et Amarante », « L’ours et l’amateur de jardins », « Le songe d’un habitant du Mogol ») et plus encore dans Les Amours de Psyché et Cupidon, texte où l’ekphrasis (terme de rhétorique désignant la description d’une œuvre d’art)

porte. Nud culturel, fte rcrative, rceptacle de fantasmes, chant continu, le recueil sorganisait en un itinraire potique valeur initiatrice Italie, Sicile, pleine mer, Grce, Cyclades, autant descales o devaient miroiter des images en forme de rves, fables, mythes, lgendes, cortges et qui menaient lhomme sensible des lans induqus du jeune ge (dans un dcor surtout sicilien) la pleine autonomie de la raison (sous un ciel grec). Si quelques pices ressemblent un peu trop des pastiches ou donnent dans

PROGRAMMATION CULTURELLE Page 22 Couverture : Zhenjun DU, The Wind, 2010 © Du Zhenjun / Galerie RX, Paris Impression : Ville de Lille 1 BABEL. Cahier pédagogique Marie-José Parisseaux BABEL L’exposition Babel introduit celle des Fables du paysage flamand au XVIe siècle, qui sera présentée en octobre 2012 au Palais des Beaux Arts de Lille. Babel nous fait découvrir un ensemble d’œuvres d’artistes contemporains qui revisitent le mythe biblique dont l’engouement remonte au XVIe siècle

projection anthropomorphique sur le règne animal est particulièrement active. On ne compte pas les éditions illustrées de fables dans le dernier quart du XVIII e siècle et le début du XIX e , non seulement les Fables de La Fontaine, trop complexes et à la morale ambiguë, comme Rousseau l'a si fortement ressenti, mais les fables plus primitives d'Ésope, ou plus sentimentales de Florian. Tout cela a contribué à créer un contexte où les animaux sont l'objet de méditations sérieuses et élevées. Les peintures

mais non développée : Ils aimeront sans doute comparer Pascal avec Addison, Clarendon avec Bossuet, Voltaire tour à tour avec Shakespeare, Pope et Parnell, Massillon avec Blair, Delille avec Denham, Goldsmith et Darwin, Thomson avec Saint Lambert, Florian avec Byron ( ... ] M. de Chateaubriand avec Goldsmith, etc. Parallèles, mises en parallèles et comparaisons aboutissent à la première littérature comparée illustrée par Villemain à la Sorbonne en 1828-29 avec son « Tableau comparé » grâce auquel on

des fables très courtes que Phèdre (écrivain latin du le, siècle ap. J.-C.) a reprises et amplifiées, leur donnant une qualité littéraire dont elles étaient dépourvues. Au Moyen ~Age, Marie de France, à son tour, adapte Esope dans son Isopet. Le titre de ce recueil désignera par la suite tout recueil de fables. La Fontaine au XVIE siècle donne ses lettres de noblesse à ce genre qui aura des continuateurs jusqu'au xixe siècle, avec par exemple Houdar de la Motte au XVIIE siècle et Florian qui écrit

remplacèrent dès lors, le ton élogieux sur lequel les poètes de la Renaissance s’exprimaient. C’est à cette époque que le genre des Caractères, connut son apogée avec le moraliste Jean De La Bruyère (Les Caractères), le fabuliste Jean De La Fontaine (Les Fables) et le dramaturge Molière (L’école Des Femmes, L’avare, Le Misanthrope, Dom Juan…etc.) Expression de la décadence de la société et des mœurs, ces œuvres ont dû préparer l’aspect révolté des écrits du siècle des Lumières. L’exemple le plus saisissant

lumières : Jean-luc Martinez avec : Agnès Audiffren.................. Julie Cordier....................... Françoise Chatôt …………. Jacques Hansen …………. . Fabrice Michel ……………. Philippe Séjourné ………… Raymond Vinciguerra ……. Pierre-François Doireau ....... Florian Haas ………………. Damien Rivalland …………. Sébastien Todesco ................ La reine Casilda Les duègnes Don Guritan Ruy Blas Don César Don Salluste Marquis, comtes, valets… Réservations : 04 91 11 00 91 Représentations mardi, vendredi, samedi à 20h30

prodigue tout ce qui peut séduire les « âmes tendres » et alimenter la rêverie : des émotions douces et pastorales d'abord, chaumières, laiteries, vaches majestueuses et lentes, moutons bêlants, — décors des Idylles de Gessner et de bergerades de Florian ; mais aussi des invitations à la mélancolie : déserts et entassements de rochers, « bosquets de la rêverie » et ermitages, « ponts du diable » et « cavernes de Young », « fabriques » émouvantes évoquant la poésie du passé et portant les âmes à des

prodigue tout ce qui peut séduire les « âmes tendres » et alimenter la rêverie : des émotions douces et pastorales d'abord, chaumières, laiteries, vaches majestueuses et lentes, moutons bêlants, — décors des Idylles de Gessner et de bergerades de Florian ; mais aussi des invitations à la mélancolie : déserts et entassements de rochers, « bosquets de la rêverie » et ermitages, « ponts du diable » et « cavernes de Young », « fabriques » émouvantes évoquant la poésie du passé et portant les âmes à des